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originariamente pubblicato su Nikonland.eu il 16 giugno 2016 *** Era il 2008 quando l'ho incontrata la prima volta. Per farlo ho guidato per 800 km in un giorno, andata e ritorno. L'ho rivista qualche giorno dopo a Milano. Ed ho fatto una promessa che le ho confessato solo l'anno successivo : fotografarla sempre, tutte le volte che fosse passata in Italia e soprattutto, essere l'ultimo a fotografarla prima che smettesse di posare. Era una ragazzina, alta, impacciata, appassionata di design e arte moderna. A 24 anni ha deciso di andare all'Universitá e studiare storia dell'arte e letteratura. Si é laureata pochi giorni fa. Con il nuovo anno scolastico coronerà il suo sogno di insegnare ai ragazzi della sua città. Sarà una insegnante. Una professoressa. Adesso é una donna colta, sofisticata nei gusti e negli interessi ma sempre molto semplice nei modi e nell'aspetto. Nei suoi 188cm senza tacchi .. Due anni fa ha smesso di posare ma io l'ho potuta fotografare ancora. Per me una promessa é un impegno d'onore e a questa tenevo più che alle altre. Quindi ci siamo dati appuntamento lo scorso Natale per questo mese di giugno. Per l'ultima volta. ho affittato per due giorni una vera casa da Hobbit, tutte le pareti sono in legno del Tirolo, la costruzione è della fine dell'800, immersa in una riserva faunistica a pochi passi da una delle più caotiche spiagge italiane eppure in luogo silenzioso che sembra fatata. I riflessi di pavimenti, soffitti, porte e pareti danno dominanti brune, gialle e rossastre. La luce arriva soffusa da tutte le direzioni. E' una casa da Hobbit perchè lei è un gigante e deve piegare anche le spalle per passare attraverso le porte. Le ho detto stai attenta. E due minuti dopo l'ho trovata seduta a terra nel bagno, caduta dopo aver picchiato violentemente la testa nello stipite superiore della porta ... ... e ci sono porte ovunque visto che le due camere principali comunicano tra loro e il bagno con una sorta di tunnel bassissimo e buio. L'ambiente ideale da esplorare insieme. tu non sei più una modella. Io non sono un fotografo, sono un amico di lunga data. Le mostro l'ultimo libro di Peter Lindbergh. Le dico che nel 2016 sarà ancora Lindbergh a fare il Calendario Pirelli. Ha scelto solo donne mature ed ha deciso di bannare Photoshop. La bellezza non ha età e non ha bisogno di intermediari. Ma soprattutto si esprime senza le parole. Words are not enough. Con lei posso parlare di letteratura, le dico che la più bella scena di Romeo e Giulietta deve alla potenza del gesto e dell'espressione degli attori sul palco la sua forza. Perchè le parole, per quanto perfette, non bastano mai ad esprimere ciò che provano le persone. Parlami senza parlare. Con il volto, l'espressione, soprattutto con le mani e le braccia. La posizione delle spalle. Ma soprattutto esprime te stesse. Non sei più una modella. Sei una donna e non sei qui per lavorare ma per giocare con me. Lei mi risponde che finalmente ci sarà ancora un Calendario Pirelli che esprime la vera bellezza delle donne, dopo quello orribile (testuale) della Leibovitz o quello inguardabile del becero Terry Richardson del 2010. Ma quanto è bello parlare con una ragazza che non solo capisce quello che dici ma che si esprime su un piano di piena maturità (dovreste sentirla descrivervi le peculiarità della Certosa di Pavia alla prima volta che la vede). la trovo dopo un pò che sfoglia ancora il librone di Lindbergh e cerca nell'indice i nomi delle persone ritratte. Diane Furstenberg, Juliette Binoche, Uma Thurman .. Oggi io cercherò di essere un fotografo donna. So che una donna riesce a posare diversamente per un'altra donna, rispetto a quando è davanti ad un uomo. Oggi non faremo nudo ma cercheremo solo di dare l'immagine di una donna libera, felice, soddisfatta di se. senza condizionamenti. Senza limiti di tempo. lei mi conosce bene e sa quanto scatto. Le ricordo ancora di esprimere semplicemente quello che sente, non importa cosa. Senza riferimento né alla sua lingua, nè a quella in cui parliamo, nè alla mia. Senza le parole. Perchè le parole non sono mai sufficienti ad esprimere quello che sentiamo. Lei sa anche che il mio linguaggio d'elezione è la musica, abbiamo fotografato una volta su Dvorak, Brahms e Rachmaninov. La musica non necessita di parole e dice ad ognuno ciò che ognuno riesce a sentire. e qui intorno la musica è il canto degli uccelli che volano indisturbati. Il mattino dopo esco molto presto per esplorare la riserva in solitudine. Durante la notte è caduta tanta pioggia e il terreno è bagnato. Ho in mano più per abitudine che per altro la D810 con il 300/4PF. Sto fotografando le texture create dalle reti di protezione dei canali di allevamento dei pesci. Sento un forte battito d'ali ed alzo gli occhi. Un cigno vole veloce verso nord-est. Riesco a coglierlo al volo sullo sfondo di nuvole ancora minacciose. Nuvole che si aprono quando più tardi la vado a prendere al suo hotel. La prego di non truccarsi. Il primo set sarà a letto, con lei al naturale. Oggi sono tornato ad essere un uomo che fotografa una sua vecchia amica. Lei teme di essere orribile ma si presta con la sua consueta dolcezza (non che lo sia sempre, è del segno dell'ariete e l'ho vista molto arrabbiata, con quelle lunghe leve sa essere terribile e le chiedo come sarà con i suoi studenti a partire da settembre. Mi assicura che sarà sempre materna come lo è con me). Ok, va bene, truccati come piace a te. La lascio andare a cambiarsi. E' ancora più libera. Scegliamo insieme i punti con la luce migliore. Vogliamo che sia la luce a rendere le immagini indimenticabili come le vediamo in questo momento. Giochiamo. Le ho chiesto di portarsi un cappotto. Immagina di essere a Breslavia all'inizio del '45. Le truppe russe stanno arrivando. Noi aspettiamo di prendere l'ultimo treno diretto ad ovest. Aspettiamo nella piccola sala della stazione. Il treno parte e noi restiamo li. Non c'è più nessuno. Ci sarà tempo di scappare. cambiamo ancora stanza. Non prima che lei batta ancora la testa ed imprechi sotto voce. Double check the roof, and mind your head, my sweety. la giornata passa velocemente. Lei continua a cambiare espressione. Mi ispira, vuole vedere le foto. Mi suggerisce cosa fare o mi asseconda. Chiede scusa se, nelle migliaia di miei scatti, qualche volta deve chiudere involontariamente gli occhi. Non l'ho mai vista sorridere così tanto. Avevo una idea di lei di un animo naturalmente serio. Ma giustamente è qui per una vacanza. Solo io ho l'orologio e seguo i tempi. Arriva il momento di concludere. Le chiedo la mano e la prendo nella mia. è il mio modo di fare un selfie a ricordo di questo storico e tanto atteso momento. L'ultimo scatto. il cigno vola verso Nord Est. *** Per gli amanti dei dati numerici e delle statistiche (e anche per uscire dal tono autobiografico di questo blog-entry). Questo ultimo shooting ha coperto due intere giornate. E si è svolto in totale solitudine, senza altri presenti. Niente truccatrice, niente guardaroba che non fosse nel suo trolley. Avevamo a disposizione circa 200mq di una antica shooting lodge, posto autenticamente adatto ad assecondare con la sua luce e i suoi colori l'idea di intimità e familiarità che avevo in mente da tempo per questa occasione. Ho usato la Nikon D5 che letteralmente ha brillato in questa circostanza, potendo esprimersi a tutte le sensibilità anche senza luce artificiale e senza luce diretta ma solo quella riflessa dal legno. Per lo più ho usato il mio nuovo Sigma 24-105/4 comprato per l'occasione. Insieme alla D5 ho usato la D810 con il suo battery pack. Il 300/4 per i ritratti da lontano o stretti. Avevo ma ho usato poco il Sigma 85/1.4 e il 35/14 Art. Qualche scatto anche con il Nikon 105/2.8. Ho fatto due serie di ritratti e di figure con il Godox Witstro AD600B con softbox 50x70cm sempre in TTL e senza una sbavatura, sia in illuminazione diretta che per contrastare i controluce. In totale ho fatto 7000 scatti esatti con la D5 e 2009 con la D810 per 238 gigabyte. Un record anche per i miei incontri con questo soggetto. Qui ne pubblico solo una piccola selezione ad illustrazione del testo. Le altre sono e saranno solo mie. A scanso di equivoci si è trattato comunque esclusivamente di un incontro fotografico tra due anime libere a compimento di una vecchia promessa. Ho fatto scatti memorabili, come credo sia dovere di ogni fotografo in primo luogo verso se stesso. Lavorerò ad un grande libro nei prossimi mesi. Francamente non credo di poter ripetere questa esperienza con qualcun altra. Nè di riuscire ad essere più ispirato di così. Grazie per chi si soffermerà a leggere queste righe che ho scritto per testimoniare quello che è per me fotografare con il cuore, come contributo per chi ne possa trarre spunto. Non certo per esibizionismo. Non è mai il mio scopo.

Stamattina sveglia alle 4, il Sole sorge alle 5,39 ma mi ci vuole tempo per prepararmi e poi quel 4 ha un significato, è il numero f della mia nuova ottica, si alla fine mi sono deciso e l'ho presa! Carpe diem! E devo dire che se la fortuna premia gli audaci e il vecchio detto "chi dorme non piglia pesci" è sempre valido per essere alla prima uscita non mi posso proprio lamentare! Unica delusione, nell'astuccio sta solo l'ottica senza poterci inserire anche la fotocamera, per i commenti niente da aggiungere a quanto detto da Max, con quello che lo paghiamo almeno stavolta si è reso utile!

Valle Strona. Postua (BI). Nikon Z9 ob. Nikon Z 24-70/4 S, Leofoto LS254C con Sunwayfoto XB-44. Sapevo, da mesi, che il terzo WE di giugno sarei stato libero; da mesi preparavo, più che altro immaginavo, piani di "azione" che andavano dal trekking solitario con bivacco in quota, all'immersione fluviale seguita da camping su una barena sabbiosa. L'inizio dell'estate 2024 è però (fortunatamente) un po' diversa da quella degli ultimi anni; il mio Sesia è gonfio, l'acqua non è troppo limpida e di barene asciutte è raro trovarne. Scartata l'ipotesi subacquea per contingenza idrogeologica, mi sono concentrato sul trekking assatanato. Il vallone della Meyes nel Gran Paradiso era il primo candidato. Immaginavo di tirar sera fotografando gli stambecchi, per poi bivaccare tra i massi erratici, e il mattino seguente, con un po' di fortuna, avrei potuto incrociare il volo del gipeto. Tuttavia le mie fantasie si sono sgretolate già giovedì sera quando le previsioni meteo mi hanno garantito temporali violenti su tutto l'arco Alpino. Bene, cioè male, ma c'è poco da lamentare, le carte le smazza il destino ed allora decido imperiosamente: <sabato mattina si dorme>. Mio malgrado la ristrutturazione dell'appartamento del piano di sopra è arrivata al parquet, così è che alle 8.15 il suono penetrante della sega circolare è stato il risveglio un po' brutale di un WE destinato al naufragio. Mavaffan...lo, scendo dal letto, fuori c'è un sole magnifico. Ed è mentre mi sciacquo la faccia stropicciata, che mi rammento delle indicazioni di Mauro riguardo al treno Arlecchino in arrivo a Novara da Milano intorno alle 9.15. Non ho mai fotografato treni, potrei fare una scappata al cavalcavia di c.so Milano, si dovrebbe vedere bene, faccio in tempo? Mah, ci provo. Prendo con me le Z9, il 24-70 ed il 300, in pochi minuti sono presso il cavalcavia, parcheggio e risalgo a piedi. Purtroppo a causa di un crollo del piano stradale, da quasi due anni il cavalcavia è aperto in un'unica direzione ed il parapetto, a cui vorrei affacciarmi, è inaccessibile. Ottimo. Proseguo e scendo dall'altra parte, dovrebbe esserci un altro scavallamento della ferrovia. Lo trovo e qui trovo anche qualcuno che ha avuto la mia stessa idea. Esistono appassionati di mezzi ferroviari che queste occasioni non se le fanno scappare, per me è la prima volta. Approfitto degli esperti e chiedo se l'Arlecchino sia già passato, a questo punto non mi stupirei, non ne becco una (!). No, sono arrivato al momento giusto. Poi realizzo che da qui lo riprenderemo da dietro, chiedo se siamo sicuri che sia "simmetrico". Mi guardano imbarazzati, che domanda è? No no, è una domanda sensata. Mi garantiscono che l'Arlecchino se viaggia è simmetrico. Pochi istanti ed arriva, come previsto passa lentamente sotto il cavalcavia: un passaggio breve ma inteso, è il commento degli osservatori. Mi accomiato e riprendo la strada di casa, è ancora presto, non sono le 10.30, il cielo è sereno e forse pioverà ma solo nel pomeriggio. Magari, senza andare fino in val d'Aosta, un trek più vicino potrei trovarlo... Cavalcavia C.so Milano. Novara - Giugno. Z9 ob Nikon AFs 300/4 PF + FTZII Senso unico alternato pedonale. Novara - Giugno. Z9 ob Nikon Z 24-70/4 S La verde vallata di "ABUSIVbel". Novara - Giugno Nikon Z9 ob. Nikon Nikon Z 24-70/4 S Un altro cavalcavia sulla linea per Milano. Novara - Giugno Nikon Z9 ob. Nikon Nikon Z 24-70/4 S professionisti del settore ferroviario. Novara - Giugno Nikon Z9 ob. Nikon Nikon Z 24-70/4 S Arlecchino. Novara - Giugno Nikon Z9 ob. Nikon Z 24-70/4 S Arlecchino. Novara - Giugno Nikon Z9 ob. Nikon AFs 300/4 PF in attesa di un Arlecchino su gomma. Novara - Giugno Nikon Z9 ob. Nikon AFs 300/4 PF Mentre accendo l'automobile per rientrare, non so come, mi viene in mente la Valle Strona di Postua. Non ci son mai stato e so appena dov'è. Lo Strona è un torrente alpino che scorre ai piedi del monte Barone in una valle perpendicolare al Sessera. La carta Geo4Map n°102 scala 1:25000, mi descrive un percorso lungo e sinuoso che parte da Postua, frazione Roncole e segue tutta la valle, una valle chiusa senza case e senza uscite. Ho deciso: arrivo a Roncole alle 12.15, zaino, cappello e scarponi, pronto a risalire il corso di un torrente di mezza montagna nel verde brillante della foresta estiva. Con passo deciso, tiro la prima mezz'ora su strada in terra battuta, al Ponte Rosso la musica cambia: attraverso lo Strona e proseguo lungo il sentiero H20 (si legge "Acca Venti" e non "Acca due O") che, se pur ben segnalato e magistralmente attrezzato, è decisamente sconnesso: Attraverso ponti, corde fisse, salgo scalini artificiali (forse eccessivi) che rendono banali passaggi altrimenti impegnativi. Il luogo sembra selvaggio, ma tutte queste opere dicono il contrario, situazione ben diversa da luoghi come la valle del rio Confienzo, qualche chilometro ad ovest, dove è più facile perdersi che trovarsi. E' una passeggiata nel bosco lunga 5 chilometri quella che percorro fino all'alpe Gesiola di sotto, un saliscendi su un sentiero che diventa sempre più selvaggio man mano procedo. C'è acqua ovunque, cascate ogni 50 metri che fanno bene a me e alla montagna. Curiosamente, salvo lo scasso dei cinghiali, non trovo tracce evidenti di animali e, la sera tornando, neanche un capriolo: strano. Il meteo non tradisce ed intorno alle 18.00 le nuvole si fanno più cupe, mi accorgo che sta piovendo quando incontro una radura sulla pista, altrimenti il bosco mi fa da ombrello. Arrivo all'automobile alle 21:30 fradicio di sudore e non di pioggia, il temporale mi ha risparmiato. Certo, avrei preferito trascorrere la notte nella radura della Gesiola ma è bene sapersi accontentare. Torrente Strona Postua (BI) - Giugno. Nikon Z9 ob. Nikon Z 24-70/4 S, mano libera. Torrente Strona Postua (BI) - Giugno. Nikon Z9 ob. Nikon Z 24-70/4 S, mano libera. Segnavia del CAI. Postua (BI) - Giugno. Nikon Z9 ob. Nikon Z 24-70/4 S, mano libera. Il sentiero lungo lo Strona. Postua (BI) - Giugno. Nikon Z9 ob. Nikon Z 24-70/4 S, mano libera. Attraversamento facilitato. Postua (BI) - Giugno. Nikon Z9 ob. Nikon Z 24-70/4 S, mano libera. Scalini artificiali. Postua (BI) - Giugno. Nikon Z9 ob. Nikon Z 24-70/4 S, mano libera. Sentiero alto corso. Postua (BI) - Giugno. Nikon Z9 ob. Nikon Z 24-70/4 S, mano libera. Casa con ponte privato. Postua (BI) - Giugno. Nikon Z9 ob. Nikon Z 24-70/4 S, mano libera. Ponte privato si, ma delle minime condizioni di sicurezza. Postua (BI) - Giugno. Nikon Z9 ob. Nikon Z 24-70/4 S, mano libera. Alpe Morcei (forse). Postua (BI) - Giugno. Nikon Z9 ob. Nikon Z 24-70/4 S, mano libera. La valle dello Strona, alto corso. Postua (BI) - Giugno. Nikon Z9 ob. Nikon Z 24-70/4 S, mano libera. Foresta di betulle. Postua (BI) - Giugno. Nikon Z9 ob. Nikon AFs 300/4 PF con FTZII, mano libera. Un rododendro fuori tempo massimo. Postua (BI) - Giugno. Nikon Z9 ob. Nikon AFs 300/4 PF con FTZII, mano libera. Uno splendido affluente dello Strona. Postua (BI) - Giugno. Nikon Z9 Nikon Z 24-70/4 S, mano libera. Valle Strona. Postua (BI). Nikon Z9 ob. Nikon Z 24-70/4 S, Leofoto LS254C con Sunwayfoto XB-44 Alpe Gesiola, da qui si torna indietro. Postua (BI) - Giugno. Nikon Z9 ob. Nikon Nikon Z 24-70/4 S, mano libera. Il segnavia del CAI. da seguire PEDISSEQUAMENTE, pena sudare più del dovuto Postua (BI) - Giugno. Nikon Z9 ob. Nikon AFs 300/4 PF con FTZII mano libera.

Ritengo che questo nuovo Nikkor Z 35mm f/1.4 sia una bella notizia, oltre che una sorpresona. Tendiamo a dimenticarci come sia l'articolazione dei Nikkor Z "fissi". Ci sono quelli senza compromessi, come il 58/0.95, il 50/1.2, l'85/1.2 e il 135/1.8 S. Grossi, costosi, con prestazioni assolute. Mentre Nikon ha iniziato con la serie f/1.8 che un tempo rappresentavano l'entry level ma oggi non più. I vari 20/1.8 ~ 85/1.8 sono obiettivi di classe S - S come Superior - progettati per dare le massime prestazioni in quel barilotto, che incorporano vetri speciali nel loro schema (il 35/1.8 S ha due lenti ED Nikon, il 35/1.4 nessuna) ed hanno il rivestimento nanocrystal per minimizzare riflessioni ed immagini fantasma. La distorsione di questi obiettivi è praticamente zero, come è praticamente zero l'aberrazione cromatica assiale. Alcuni hanno anche due motori che lavorano in push-pull per velocizzare l'azione e minimizzare il focus-breathing. Costano e non sono per nulla piccoli. Non vanno assolutamente paragonati con i precedenti f/1.8 da reflex, sono sempre migliori dei f/1.4G che, ancora a catalogo, arrivano a costare anche il doppio. Poi ci sono gli obiettivi non S, come il 40/2 e il 28/2.8, il 24/1.7 ma anche zoom come il 24-200, il 28-400 e il 180-600. Progetti con vari gradi di compromesso nella loro realizzazione, come la produzione in Cina, i materiali meno pregiati, lenti meno sofisticate, in alcuni casi, con la baionetta addirittura in plastica. Ma che non si sovrappongono agli altri, vanno ad integrare la gamma, offrendo un diverso punto di vista al fotografo. Tra questi si inserisce questo nuovo 35/1.4 che ha sagoma, ingombro, peso, passo filtri, paraluce del tutto simili a quelli del 35/1.8 ma alcune rinunce (lenti ED, rivestimento antiriflesso, selettore M/A ... un inutile retaggio del passato a mio avviso). Che non è affatto otticamente perfetto (presenta sia aberrazione cromatica assiale che una nitidezza tutt'altro che assoluta mentre distorsione e vignettatura sono corrette via software) ma di contro propone un carattere che io non ho trovato nel 35/1.8 S. Anzi, non ho trovato negli f/1.8 S in generale, un pò troppo "perfettini" e "clinici" nelle immagini scattate. Nikkor Z 35/1.4, naturalmente a tutta apertura, su Nikon Z8. Picture Control su monocromatico, 1/8000'' Questo 35/1.4 invece mi ricorda moltissimo, più che il 35/1.4G (anche esso tutt'altro che perfetto, superato persino dal Sigma Art 35/1.4) il vecchio 35/1.4 AIs. Lo ricordo con nostalgia per il suo sfuocato onirico e la naturalezza nel rendere i soggetti a fronte di una nitidezza/contrasto a tutta apertura limitata. Obiettivo pensato per la pellicola che in digitale ha sempre dato il massimo di se solo chiudendo il diaframma per avere prestazioni accettabili anche con sensori poco densi e perdendo così tutta la sua magia. Qui abbiamo una prestazione onorevole, all'altezza anche del sensore della Z8 ma con una resa del rapporto tra soggetto e ambiente che ricorda direttamente 50/1.2 e 85/1.2, oltre al già citato vecchio 35/1.4 manual-focus. Che ne fanno un compagno ideale per il ritratto ambientato e la fotografia urbana, dove qualsiasi cosa diventa un soggetto piacevole immerso in una realtà immaginaria e immaginabile, sussurrata anziché radiografata. Un obiettivo da usare ad f/1.4 sempre ed invariabilmente. Per fotografare a diaframmi chiusi, tanto vale usare il buon 24-120/4 S ! Caratteristiche della massima importanza che me ne hanno fatto innamorare subito. La mia esperienza per il momento è ridotta, non ho potuto usarlo tanto e 35mm è una focale complicata per me ma nell'album qui sotto ho inserito i primi scatti. Altri ne seguiranno prossimamente, mano a mano che avrò occasione di sfruttarlo al meglio. Però già così sono contento, credo che il rapporto tra costo e resa dell'immagine (non prestazione assoluta) sia straordinario e spero tanto che questo modello sarà seguito in futuro da altre proposte in altre focali a prezzi non troppo differenti da questo. Sostituisce il 35/1.8 S ? No, tant'è che quello resta in catalogo. Sono due obiettivi molto differenti, pensati per fotografi e scopi molto differenti. In un catalogo che vuole essere universale, ci possono stare entrambi. Ognuno sceglierà. Io l'ho fatto. Questo 35/1.4 annulla la possibilità di uscita di un più prestigioso - ed atteso - 35/1.2 S ? No, decisamente no. E' facile che prima o tardi si vedrà anche quello. Solo che dovrà avere caratteristiche veramente eccezionali perché questo 35/1.4, a suo modo, ne fa le veci onorevolmente. Anzi, io veramente comincio a desiderare piuttosto un 50/1.4 fatto come questo, piuttosto che un altro pachiderma da 3000 euro come l'eccezionale ma gigantesco 50/1.2 S ... Noi fotografi siamo strani ed incontentabili. Ma se non fossimo così, Nikon già da un pezzo avrebbe cambiato oggetto sociale ! Nikkor Z 35/1.4, naturalmente a tutta apertura, su Nikon Z8

Chi si dedica alla fotografia di paesaggio, spesso decide di includere Sole e Luna nelle foto, sapere esattamente dove e quando questi saranno favorevoli all'immagine aiuta molto il risultato. Se il Sole è ampiamente prevedibile nel suo spostamento all'orizzonte, la Luna, in virtù della sua orbita lo è molto meno inoltre le condizioni per cui la luminosità del paesaggio e quella della Luna siano bilanciate per ottenere una giusta esposizione si verificano mediamente una o due volte al mese, esiste un programma che fornisce molte informazioni a riguardo, si chiama PhotoPills ed è con questo che ho progettato il mio scatto. qui potete vedere il punto in cui mi trovo e la retta azzurra indica il punto da dove sorgerà la Luna ed ecco uno degli scatti, nei primi la Luna era più spostata a sinistra Nord e ovviamente poi si è spostata verso Sud, a casa poi mi sono accorto che nella foto erano presenti due daini questo il primo scatto a dimostrare l'esattezza del programma!

Una serie di scatti di un semplice fine settimana al parco, L'idea era di creare scatti che evocassero qualcosa di passato, quasi onirico. Cosa ne pensate?"

Una volta gli artigiani e gli artisti si distinguevano solo per la destinazione dei loro lavori. Più concreti ed utili, quelli degli artigiani (mobili, tendaggi, scale, ringhiere, colonnati), più ludici e per il piacere dei sensi quelli degli artisti (dipinti, sculture, musica non commerciale). Entrambe le categorie vivevano della loro arte (da cui il nome) e passavano la vita, fin dall'infanzia ad imparare arte o mestiere, lavorando nella bottega di un mastro per poi mettersi in proprio e a loro volta, avere apprendisti da fa crescere. Benvenuto Cellini che era a metà strada tra l'artigiano e l'artista, fino ad un attimo prima di morire sperimentava il miglior tipo di fusione del bronzo per fare campane migliori, giammai stancandosi di innovare e perfezionare la sua arte. E non scomodiamo Leonardo o Michelangelo, anche più modesti artisti come Giugiaro o Pininfarina, nei nostri tempi, hanno fatto crescere la loro arte offrendo opportunità anche ai loro eredi di andare oltre, sfruttando le tecniche più avanzate, i materiali più sofisticati, la tecnologia. Questo era un tempo, col ricambio, gli apprendisti, il gusto per il bello. Oggi viviamo in una fase della storia in cui la demografia è indiscutibilmente orientata, almeno nella nostra parte del mondo, verso l'età. Gli artigiani che ai loro tempi hanno imparato, non trovano apprendisti. Sono invecchiati, sono stanchi. Molti lavorano praticamente solo per pagare i loro conti. Praticamente detestando il loro lavoro. Tra questi ci sono i fotografi e i videografi dotati di partita IVA. Un pò, quasi, come se l'arte oggi vivesse separata dal "soldo", più che altro nei cuori degli amatori. Ovvero quelli che fotografare, pagano. Il fotografo con la partita IVA, non vuole più imparare nuovi giochi, un pò come i cani vecchi, vorrebbero poter campare fino alla pensione continuando a lavorare come hanno sempre fatto. Con il minimo sforzo, il minimo degli scatti. Maledicendo il digitale, il computer ed internet. E soprattutto Nikon ekkekkaz**, che si mette ad inventare nuove modalità di esposizione, di autofocus, di bilanciamento del bianco, di compressione. E poi, il video. Una volta .... ai miei tempi ... adesso tutti ti chiedono anche il video, perchè si sa, la tua macchina gira anche il video : quindi mi devi dare anche il video. E poi, fa tutto la macchina, no ? E quello che non fa la macchina, lo si fa al computer. Ecco ... ... per questi lavoratori autonomi dotati di partita IVA, ideali prosecutori degli artigiani del medioevo, quelli che hanno fatto il Duomo di Milano e Notre Dame (perché gli artisti quei monumenti li hanno abbelliti ma sono gli artigiani che li hanno edificati con il loro duro lavoro, innovando quando non si sapeva come sostenere un arco da 200 tonnellate), Nikon anziché inventarsi duecento modalità di messa a fuoco, un manuale da 1028 pagine e 6 tasti funzione programmabili, dovrebbe aggiungere un tastino ARANCIONE. Che con la sua magia, non dovrebbe fare altro che commutare la macchina in modalità "Partita IVA". In questa modalità la macchina perderebbe ABS, servosterzo elettroidraulico, controllo di trazione e antipattinamento, sbrinatore e trazione integrale, lasciando controllo totale al fotografo con partita IVA. La modalità Partita IVA dovrebbe ovviamente essere tagliata su misura. E quindi la modalità Rilandi per la fotografia per adulti, quella Minzoni per la cronaca, quella Bucconi per l’intrattenimento quella Galliati per lo sport. Che gli artisti si divertano a studiarsi tutte quelle cose astruse, perdendoci il sonno e il senno, se vogliono. Ma per le partite IVA, no, loro nel loro tempo libero non vogliono nemmeno sentir parlare di fotografia, al massimo scattano col telefonino. Ma soprattutto, la macchina deve essere chiaro che debba poter fare solo ed esclusivamente quello che ci devono fare loro ! ovvero fare in fretta, fatturare, preoccuparsi di incassare. Pagare il leasing, i conti, le bollette, le vacanze. Che ci pensino gli artisti a sfruttare tutte le altre modalità ! Scritto con ironia, da leggere con ironia, perché ovviamente le cose sono molto più complicate e profonde di così. Personalmente non camperei mai di fotografia e capisco bene che gli attuali Gen Z preferiscano fare gli influencer(*) anziché imparare un mestiere come quello del fotografo d'assalto. Certo, io posso permettermi di vivere da artista. Nella vita ho fatto altro ed ho grande rispetto per chi lavora (ancora) (*) influencer della Gen Z. Ragazzotto sui 25-28 anni, che dall'alto della sua esperienza al piú biennale di una qualsiasi attività, è in grado di spiegarti che hai sempre sbagliato tutto nella vita e che dovresti seguire esclusivamente i suoi consigli perché lui, è in quel modo, anziché lavorare, che si paga "i vizi"

Io sono tra quelli che per un attimo s'è posto il dubbio del confronto ! Premesso che provenivo da Z6 (la primissima) e che dopo aver bevuto parecchio ero passato a Sony A7C II e l'avessi mai fatto, fare fotografia da fotoamatore non mi divertiva più e sono corso tornando in Nikon e li il dubbio. Però dopo averle prese in mano mi sono reso conto che la Z8 (che è veramente una macchina stupenda e si gode solo a tenerla in mano) era davvero troppo troppa per come la uso io perché me la porto in moto, perché me la tengo appesa al collo per ore intere e perché tutto sommato per quello che devo farci io la Z6 III è più che sufficiente. Dopo la breve parentesi dell'A7C II che mi ha stregato solo per il suo AF (mostruoso) ero curioso di vedere come Nikon avesse sistemato questo problemino e devo dire che l'AF della Z6 III è notevole. Ancora non ci metterei la mano sul fuoco che sia migliore di quello montato nell'A7C II, mi riservo di provarla ancora un pò per avere conferma che almeno siano alla pari, ma cosi a naso forse Nikon sarà un pelo indietro. Il mirino in compenso è favoloso, messo l'occhio li dentro si fa fatica a toglierlo e tornare in Nikon e ritrovare i pulsanti nel posto giusto è stato un grande piacere. Il display snodato in quel modo ad essere sincero non mi fa impazzire ma mi ci ero già abituato col Sony e quindi poco male ma io lo uso davvero pochissimo, mi piace fare tutto con l'occhio e quando faccio video (quasi mai) c'è un treppiede per cui il problema non si pone. E' stata la prima volta per me anche del 24-120 F4 S e do ragione a chi ne parla bene perché è davvero un'ottica che a primo impatto mi ha stregato anche se insisto nel non capire Nikon e la sua smania di autocorreggere vignetta e distorsione in camera ... L'autonomia della batteria è molto buona ! Vedete, io me la porto sul serbatoio della moto, la ex Z6 ha girato mezza Italia con la precedente moto senza mai batter ciglio !

E si, è già passato un anno, anzi qualcosa di più da quel 12 giugno 2023 quando mi arrivò la Z8 e feci i primi scatti. Da puro amatore fotografico mi ero regalato un sogno, mai mi ero spinto ad avere un corpo macchina di questi livelli, anche perché effettivamente “forse” non lo necessitavo. Con il senno di poi, e dopo un anno di utilizzo sono strafelice della scelta fatta, mi sono subito trovato bene con la Z8 e a livello di performance è improponibile fare un paragonare con la Z6 II che utilizzavo in precedenza. Con la Z8 e le sue super caratteristiche ho riscoperto il piacere di scattare a raffica negli sport motoristici, il feeling che si ha con la macchina e la sua raffica RAW da 20 fps/sec. è impressionante, scorrono velocemente migliaia di foto con l’unico inconveniente rimane quello della selezione a PC. Sicuramente sarà un corpo che mi accompagnerà ancora per lungo tempo, troppo bello tenerla in mano e puntare l’ottica verso il mondo. primissimi scatti ... e poi tutti gli altri a testimonianza che con la Z8 si può fare tutto quello che si vuole a 360°

Qualcuno qui la usa? che ne pensate? Io mi trovo veramente bene, col suo 50ino è tutto sommato compatta ma la uso spesso con vecchie lenti AIS che su questo sensore si sposano molto bene. allego alcuni scatti dell'ultimo anno. P.S. scusate non so se c'è un limite di upload nel caso modifico il messaggio

Questa è stata fatta stamattina col più modesto ma assai più duttile 180-600, a parer mio in questo genere di foto l'ottica ha un'importanza relativa (se è della serie Z) l'importante è trovarsi nel posto giusto al momento giusto. ovviamente avevo anche il fratellone

Il vecchio sito di Nikonlander di fatto non esiste più, tante cose no, tantissime cose non sono più rintracciabili.. puff sparite.. allora mi sono detto: cosa hai salvato? e dando una scorsa.. ho visto che qual'cosa di quanto pubblicato da me era salvo.. e rileggendo.... E una grandissima vergogna... ma cerco di rimediare, parecchio tempo fà, un'autore che ora non è più presente su NL ( e questo a parere personale è un vero peccato ) ha prodotto dei ritratti di alcuni Nikonlander.. ovviamente i primi sapete già chi furono.. un giorno, tocco a me e, nelle varie risposte date alla fine del pezzo, vi era una richiesta di Pedrito.. le sarebbe piaciuto vedere la mia faccia prima di quando mi ha conosciuto di persona.. un pochino in avanti con l'eta.. avevo una ventina d'anni, la macchina che mi ero permesso era una Praktica Nova.. fatta a Dresda.. e quasi da subito.. un 200 mm, o forse era un 135.. non lo ricordo.. ecco questa è una stampa fatta da me ( malissimo.... dell'epoca ) e spero con un sacco d'anni di ritardo di accontentare Pedrito..

Arrivando a Venezia per la prima volta, una delle cose che non si può non notare è la grande quantità di pali di vario materiale (generalmente legno, in quanto l’uso di altri materiali era vietato) disseminati nella laguna. Si tratta di elementi utili in vari modi alla navigazione veneziana. Foto01 In città, lungo i numerosi canali che la caratterizzano, è possibile vedere dei pali singoli conficcati sul fondo: sono le paline. Queste servono come ormeggio per barche e gondole che navigano in città, specie lungo il Canal Grande. Foto02 Particolarità delle paline è che non sono tutte uguali: si va dal semplice palo di legno alla palina colorata o variopinta che riporta i simboli della nobiltà veneziana (‘de casada’) o i colori di attività commerciali. All’epoca della Serenissima vi era un magistrato apposito con lo specifico compito di supervisionare l’installazione di nuove paline al fine di salvaguardare l’equilibrio idrogeologico della laguna. Ogni nuovo palo, infatti, poteva costituire un possibile nucleo di interramento della laguna ("Palo fa palù", "un palo crea palude") per cui si decise di regolamentarne l’utilizzo in modo da evitare gli abusi che potevano essere pericolosi per la città stessa. Di funzione completamente diversa sono le bricole (o briccole). Queste di solito si trovano in laguna (alcune si possono vedere vicino agli approdi dei vaporetti) e servono a delimitare i canali navigabili. Sono costituite da più pali di legno (generalmente tre ma possono essere anche di più) e molte sono numerate in modo da consentire, in assenza di altri mezzi di localizzazione, di conoscere la propria posizione confrontandone il numero con una mappa apposita. Generalmente vengono collocate ai lati del canale per cui, osservando i contrassegni (rosso a sinistra e verde a destra) o il lato in cui sono apposti i catarifrangenti e/o la numerazione progressiva, consentono di stabilire dove è possibile navigare senza pericolo di arenarsi. Pur avendo la stessa funzione, la dama si differenzia dalla bricola per la struttura in quanto è costituita da 4 pali più uno centrale, più alto, che porta una luce di segnalazione e un cartello indicante il limite di velocità da osservare. Caratteristico della dama è anche il posizionamento: questa, infatti, si trova all’incrocio di due o più canali. Da sempre (almeno dal 1400) il legno più adatto è la robinia perché quasi indistruttibile. Col tempo però la marea e il moto ondoso riescono ad avere il sopravvento, motivo per cui, periodicamente, i pali in legno vanno sostituiti con dei nuovi. Qui trovate Gli altri articoli del mio blog. Concludo con un breve filmato montato da me. Al prossimo articolo! ciao!

Aggiungo che, le reazioni negative, secondo me esagerate, al lancio della Canon EOS R1, fanno capire come un modello di punta che deve stare sul mercato per 4-5 anni (almeno, se non di più, come staranno nelle nostre borse Z8 e Z9) non possa più avere caratteristiche di retroguardia o solo miglioramenti marginali (stile Z6 -> Z6 II, o appunto, Canon R3 -> R1). Nikon dovrebbe averlo capito (e spero che abbia anche recepito il messaggio circa i motori lineari negli obiettivi di punta) ed ha la possibilità di fare un salto in avanti importante, cogliendone tutti i frutti, per essere protagonista. Global Shutter (o sensore stacked 4-5 volte più veloce di quello attuale, che nella pratica sarebbe lo stesso), processori veloci, AI effettivamente utile, gamma dinamica estesa, stabilità termica ed ecosistema altrettanto esteso, anche per mezzo di partner selezionati. Altrimenti sarà difficile mantenere questi livelli di vendita oltre il 2025 (a suon di sconti non basterà).

Parafrasando il film che vedeva Max Gazzè attore, insieme a Rocco Papaleo, Basilicata coast to coast, ieri sera mi sono fatto Monferrato e Langhe coast to coast... L'appuntamento era il concerto in quel di Bra, magnificamente organizzato da Hiroshima Mon Amour di Torino, come sempre del resto, da ormai 40 anni!!! Qualche scatto:

Al di là della sostenibilità ambientale, dell'utilizzo di finanziamenti green, del lieve ritardo di consegna (previsto per maggio 2024, collaudo già fatto ma apertura effettiva solo il 29/7), l'operazione oltre a consolidare lo stato di floridità delle casse di Nikon (non vai a spendere cifre così ingenti solo per fare maquillage) conferma il lato romantico di Nikon. Perché la nuova sede è stata edificata all'interno del terreno dove è sito il vecchio impianto storico Oi, primo sito produttivo con fonderia di Nikon del 2019 (alla fine di Nikon Street. All'inizio della strada c'è il grattacielo di Mitsubishi Bank, finanziatrice dei lavori)

Per il secondo anno consecutivo, il Giardino delle Cascate presso il laghetto dell'Eur a Roma ospita una manifestazione dedicata ai bimbi e non solo, con installazioni e sculture luminose e spettacoli a tema. Nel 2023 la storia di riferimento è stata quella di Alice, quest'anno, invece, il nostrano Pinocchio. In queste, e altre occasioni, sto scoprendo il piacere di fotografare ballerini, artisti di strada, direi facce da "teatro", in linea, tutto sommato, con la mia passione per i ritratti (non in posa oppure in posa di "vita"). Qui raccolgo alcuni scatti, nei quali è possibile anche valutare le performance della Z8 principalmente con 85z 1.8s e con sigma art 35 1.4.

Non c'è problema Max, figurati, magari sono stato un po' sintetico. I lettori vengono forniti con cavi corti perché avendo chiaramente attenuazione minore possono usare cavi più economici. Va detto che comunque andare a 20 Gbit/s non è una barzelletta, come è chiaro penso a tutti, non basta un cavo che attenui poco, se la costruzione non è impeccabile non funziona. E' roba davvero molto delicata, basta una saldatura con più o meno stagno e si ottengono cose diverse. Quindi dopo aver verificato che nessuno dei cavi che avevo in casa si avvicinava anche solo lontanamente alle prestazioni attese sono passato alla ricerca sul sito degli acquisti. Ho visto prestazioni dichiarate e recensioni, acquistato e provato. Se non fosse andato bene l'avrei rispedito al mittente. Il costo è intorno ai 15 euro almeno 5 volte di più di un cavo qualsiasi, o funziona o è una "sola". Praticamente impossibile fare un cavo da pochi Euro con quelle prestazioni. Per i cavi professionali i fornitori mettono a disposizione dei diagrammi che illustrano attenuazione e coefficiente di riflessione dei prodotti, ma non sono dati che si trovano per un cavo USB sul web, a meno di non essere una azienda che ne compra migliaia ed ha un rapporto diretto col produttore o coi distributori. Va detto, senza addentrami troppo in dettagli che richiedono una certa dimestichezza con questi parametri, che il coefficiente di riflessione è di solito il parametro decisivo perché fornisce una idea di quale sia la reale qualità di un cavo ovvero quanta potenza il cavo stesso riesce a trasferire sul ricevitore e quanta invece... rimbalza indietro per limiti costruttivi. Basta uno "sbaffetto" di una frazione di mm per rendere inutilizzabile un cavo. Insomma ti dice se la strada è asfaltata, sterrata e soprattutto quante e quali buche ci sono. E, se siete curiosi, oggi un circuito stampato è un sandwich con diversi strati di rame (anche più di 20 in certi casi) collegati da fori metallizzati. Per far passare un segnale a 20 Gbit/s quando si va da uno strato ad un altro il rame deve occupare solo lo spazio fra i 2 strati, se "sborda" sopra o sotto la scheda non funziona, parliamo di decimi di mm. Argomento molto interessante o molto soporifero a seconda degli interessi di ognuno.

18 Rose semplicemente 2 rose sulla mensola ,dietro la finestra

Voi sperate che z9ii avrà il display omnidirezionale ma… secondo me è scomodo. State facendo un servizio ed al volo dovete inquadrare dal basso, con l’attuale basta alzare da sotto, con quel coso là va aperto tutto e ruotato indietro… si perde tempo, l’attimo, si attira l’attenzione in caso di foto da “rubare” con quell’orecchio a sventola… insomma a me sembra più indicato agli strumenti ludici come la zfc…. Anche per una questione di solidità strutturale. Poi de gustibus…

Cari membri della community, Mi chiamo Nicolò e sono un fotografo appassionato di fotografia analogica e digitale. Da due anni mi trovo in Cina, dove ho deciso di fare della fotografia la mia professione. Sono felice di condividere e discutere con voi su questo forum. Grazie per l'accoglienza nella vostra community! Saluti,

non è una questione di scimmia. E' solo che si parla solo di prezzi e di denaro. Chi è interessato ad un oggetto di qualsiasi genere sia, non aspetta recensioni altrui: aspetta solo di riuscire a fare il passo. Fondamentalmente i forum non servono a molto: io che ogni tanto vado a leggere, per riuscire a setacciare dall'inutile imperante un commento interessante o ispiratore, fatico non poco. Per questo Nikonland è un sito e non sarà lontano il momento in cui assumerà un forma assolutamente impermeabile. Noi per scrivere un articolo su una fotocamera, un obiettivo, un accessorio, semplicemente...li compriamo e li utilizziamo. Ciò che non ci serva, prima o poi lo rivendiamo. Scriviamo di ciò che comprendiamo, lasciando a chi se ne interessi le analisi sui grandi sistemi o le polemiche sulle differenze tra i marchi: per noi di Nikonland, della redazione di Nikonland, leggere di "professionisti" che trasmigrano come i migranti tra un marchio ed un altro, fa pensare solamente a persone senza radici, oltretutto con poca o nulla capacità di adattamento: esattamente l'opposto della definizione che gli viene attribuita. Perchè un professionista è un soggetto che sceglie i suoi strumenti in funzione di ciò che voglia realizzare: e se all'improvviso spunti uno strumento più performante, lo aggiunge e lo integra alla sua attrezzatura. E tutto ciò in ragione di una utilità economica, che non si potrà mai coniugare con perdite derivanti da ulteriori investimenti in beni strumentali... Ma la vetrina delle discussioni sulle qualità di un prodotto, che mai verrà acquistato dalla quasi totalità dei partecipanti alle discussioni di un forum, è evidentemente irresistibile: come i commenti sui video e reel dei social network, dove ogni tanto vedo persone dall'apparenza ineccepibile che rispondono cose immonde alla curvy di turno: ritenendosi invisibili, pur restando sempre dietro al vetro del negozio... 18 anni di articoli e considerazioni su questo sito sono e saranno per me e Mauro un impegno ed un risultato indipendente dalle statistiche di lettura dei singoli pezzi: anche per quanto mi rigarda, forse alcuni tra i miei ai quali tengo di più e dei quali sono più orgoglioso, sono stati onorati da troppo pochi click, rispetto altri...nei quali magari scrivo di una borsa fotografica o di un accessorio anche di minor interesse. C'est la vie ! (...e noi almeno ci abbiamo provato)

Dopo un periodo di utilizzo intensivo con la Nikon Z8 debbo confermare il mio sospetto. Cioé che anche questa batteria, come praticamente tutte le compatibili, è inaffidabile sul piano dell'indicazione della carica residua. Martedì l'indicatore era di 9120 scatti per il 91%. Stamattina sono uscito con l'indicatore a menù che evidenziava un improbabile 11.551 scatti per un residuo del 51%. Dopo circa 300 scatti, si è accesa la spia rossa con il 18% di residuo. Altri 250 scatti e la macchina si è spenta non senza raccomandarmi di ricaricare la batteria ... .... una roba da Z50/Zfc. Morale, anche questa SmallRig, così come la Dot.com simil-EN-EL18d, verrà declassata al rango di batteria di scorta (terzo pezzo). Temo che questo limite sarà da estendere anche alla Neewer che sto sperimentando in parallelo. Per cui, da Nikonland, la raccomandazione resta quella di usare sempre e comunque batterie originali Nikon.

Dissipazione termica. La Nikon Z9 ha uno chassis totalmente in lega di magnesio. La Nikon Z8 invece ce l'ha solo parzialmente in lega mentre il grosso è in composito (policarbonato iniettato con fibra di carbonio). Lo smontaggio della Z8 rileva che c'è una piastra metallica che copre processore, memorie del buffer e alloggiamento delle schede di memoria. Poi c'è la scheda madre, quindi un'altra piastra metallica e quindi il sensore. il fondello è l'unica parte di contatto con queste piastre, insieme all'armatura anteriore. E' giocoforza che l'unico sfogo termico sia quello, di qui il riscaldamento, a volte impegnativo ed evidente. La cosa da notare è che, nonostante le tante spie di avviso accese (allerta giallo, mai rosso), non c'è una processione di fotocamere in viaggio verso LTR perché cotte, nonostante molte abbiano raggiunto centinaia di migliaia se non già milioni di scatti. Cosa che mi fa (incrociando le dita) pensare che sebbene scatti l'avviso, non ci siano sulle prime, motivi reali di preoccupazione concreta.

Dopo averlo provato con soddisfazione all'evento di Milano della scorsa estate ho sfogliato la margherita per un anno poi mi sono deciso. Il tutto grazie agli sconti estivi, nuovo e Nital per Euro 1169.1 . Il prezzo degli usati con garanzia che stavo puntando da tempo. Oggi nello stesso negozio costa 1499. Parlo di Foto DeAngelis di Ancona di cui posso solo essere soddisfatto: precisi, pacco a prova di cataclisma, spedizione a 2 ore dall'ordine e tracking come si deve. Ho notato che su diversi prodotti, fra cui questo, hanno buoni prezzi, per cui lo terrò in considerazione per acquisti futuri. Quanto al mio acquisto, le focali ultracorte le ho sempre usate poco tanto che usavo un modesto Samyang 14, non ritenendo di dover investire in questo campo. Adesso vediamo se riesco a partorire qualcosa di interessante.

Ci vuole del tempo per riuscire a farsi una idea precisa di ina fotocamera: è una cosa ben diversa da un obiettivo. Ci vuole tempo non solo di utilizzo, ma anche di non possesso e di desiderio nell' ottenerlo: sono elementi fondamentali nella considerazione di un oggetto e nelle aspettative che si nutrano verso di esso. La Nikon Z8 è attuale oggi come alla sua presentazione: non c'è in catalogo un modello analogo..."un po' più o un po' meno.... Chi aveva incautamente acquistata una Z9 lo sa molto bene: come è uscita la 8 è corso a procurarsela e se la tiene stretta: molto più frequente trovare sull'usato una 9 infatti. Quei tre difetti bruciano e non sono reversibili: ma cosa esiste di materiale che oltre ai pregi non soffra anche delle pecche: dei tre quello veniale è la batteria che era una scelta obbligata. Quello gratuito il battery grip, adattato senza amore. Quello grave, la dissipazione insufficiente, perché non sappiamo se possa rendere improvvisamente instabile il nostro shooting. Ma non tutti i fotografi che lavorano con una Z8 hanno in mente di fare gravose quantità di scatti in poco tempo: questa è la condizione nella quale quel problema si materializza. La caratura della sua portata è segnalata indirettamente dal surriscaldamento della parte sx della fotocamera e del fondello, all' opposto del vano batteria: molto percepibile. Modelli di altre marche, delle stesse dimensioni della Z8 vengono oggi dotati di ventola interna a dimostrazione che le nozze con i fichi secchi non si possano fare. Non è una consolazione, ma una condizione comune. Per tutto il resto c'è... Nikon Z8

La generazione dei 200-500 e affini una decina di anni fa ha aperto una strada: quella dei supertele di costo accessibile e buone prestazioni. Con questo 180-600 si fa un deciso passo avanti: se a prima vista può far storcere il naso quel F6.3 a chi viene da un'era in cui ogni cosa peggiore di un F5.6 era da cestinare, la paura passa utilizzandolo. Perché a differenza di oggetti come appunto il 200-500 che a TA erano un'emergenza e si comportavano meglio a F8, questo a F6.3 è eccellente, quindi alla fine nella maggior parte dei casi ci si ritrova con 2/3 di diaframma di margine piuttosto che 1/3 in meno. E con il 20% di focale in più. Leggermente più lungo del vecchio quando chiuso, ha però l'enorme vantaggio di non allungarsi ed è pure più leggero oltre ad avere la ghiera delle focali che in appena 1/4 di giro passa da 180 a 600mm. Stabilizzazione efficace, si può sfruttare anche sotto 1/50 mentre l'AF pur preciso e capace di inseguire non è esattamente un fulmine nel primo aggancio, probabilmente il difetto più grande. Soggetti tradizionali: Bella resa dei bianchi: Resa sorprendente su questa Pantera, come su altre auto fotografate nelle stesse condizioni, con sole a picco e controluce in una calda giornata: Soggetti meno tradizionali, ha un RR intorno a 1:4 che permette di sfruttarlo su soggetti come farfalle e libellule stando a debita distanza: E foto nitide anche a Km di distanza se l'atmosfera è dalla nostra parte: PRO Ottime prestazioni già a Tutta Apertura Compatto e maneggevole, chi ha un minimo di dimestichezza lo usa senza problemi a mano libera Buona stabilizzazione Bottoncino customizzabile CONTRO AF migliorabile nel primo aggancio Blocco del paraluce piuttosto lasco, mi si è staccato un paio di volte mentre lo trasportavo Attacco cavalletto non ARCA

R-27 rappresenta il top di gamma degli integrati - DAC/preamplificatore/amplificatore cuffie - di Audio-gd. L'erede ideale degli apparecchi dotati di chip di conversione 1704. Nella realtà al momento la gamma si compone dei soli R-28 ed R27, perché il piccolo R11 non è più in produzione. R-27 è disponibile in più versioni, quella in esame è la R-27 HE, dotata di alimentazione rigenerativa, il fiore all'occhiello di Audio-gd insieme all'amplificazione ACSS. Veniamo proprio al cuore di questo dispositivo, l'alimentazione. questa scheda è marchiata orgogliosamente Regenerate Power Supply ed è una delle due collegate al trasformatore di ingresso. che è di dimensioni generose, resinato al suo interno e con una schermatura in rame. E' un avvolgimento che potrebbe sostenere il carico di un discreto amplificatore finale di potenza e che qui invece si limita ad accogliere la corrente di rete a 220 Volt. per consegnarla pulita e "rigenerata" con frequenza stabile e tensione fissa a tre ulteriori trasformatori più compatti, ognuno alimentante le rispettive sezioni di alimentazione delle tre sezioni in cui è diviso il dispositivo. La circuiteria di ricezione del segnale e i due canali del DAC. vista parziale in pianta, da destra e nel centro, le due sezioni di alimentazione : la rigenerativa e quella per i singoli canali. La simmetria è ammirevole. Non all'altezza di realizzazioni ultrasofisticata l'articolazione, più definibile artigianale - sebbene di alto livello - sia per la presenza di svariate cavetterie volanti quanto di residui di lavorazione non proprio eleganti. Regna su tutto il sovradimensionamento complessivo. di rado nelle recensioni vengono rappresentati i fondi degli apparecchi. Eccolo qua, invece, al di là dello spessore del piano - 8mm di alluminio rigido - il numero di feritoie, ma soprattutto l'innumerevole quantità di viti di blocco delle varie schede interne dimostra lo sfoggio di materiale (e i discendenti tempi di assemblaggio) degli apparecchi di questa classe. Che per Audio-gd sono lo standard di riferimento, siano essi all-in-one come questo, semplici preamplificatori, DAC puri o amplificatori integrati. Ne sono prova i 2560 grammi del solo coperchio, fissato con una dozzina di viti, lo spessore del telaio a pianta quadrata e il peso complessivo di 22.000 grammi che lo rendono un campione di ... facilità di posizionamento in casa. Il mio piano è profondo 60cm eppure lo regge a fatica in estensione, con i cavi di connessione posteriori che sfiorano la parete di fondo. questa versione è in alluminio naturale, spazzolato. Bella e lucente ma un pò fragile sia nel catturare le impronte delle dita quanto degli eventuali graffi per sfregamento. Poco male, la superficie non suona. Ma un telaio del genere assicura la dissipazione dell'elevato calore prodotto. Che nel caso del più compatto Master 9 Mk III tende a raggiungere temperature da ustione mentre qui, caldo è caldo ma nulla di anormale. di trequarti così non impressione poi tanto, sembra uno strumento di misura industriale qui con il coperchio appoggiato sopra (per toglierlo, l'unica è farlo scivolare mettendo in bilico la macchina), invece è più impressionante. ma deve impressionare l'interno, ordinato eppure molto affollato, qui evidenziato dalla fotografia a telaio aperto e posto sul fianco. A sinistra abbiamo i due canali del convertitore, in mezzo a loro la scheda di ricezione, davanti le alimentazioni separate che prendono energia dai tre trasformatori alloggiati in un vano separato da pareti di schermatura. Infine a destra, l'alimentazione rigenerativa, un trasformatore di ingresso e due schede simmetriche. A ridosso della parete frontale, la scheda di controllo del display. altra vista del marchio della scheda di alimentazione rigenerativa altra vista di tre quarti anteriore. Si nota subito il minimalismo dei controlli : accensione e due tastini di selezione delle varie modalità e ingressi. Manopola del volume (elettronico) ed uscite cuffie, single ended e bilanciate. la scheda centrale che contiene tutta l'elettronica di ricezione del segnale, il processore di controllo, i due clock di precisione. dettaglio del processore dedicato agli ingressi, un Altera Cyclone a 32 bit, i due clock, i due isolatori degli ingressi. Componentistica allo stato dell'arte. sopraelevata la schedina di ingresso USB, sotto i vari isolatori degli altri ingressi, clock esterno compresi. Anche la porta I2S rappresentata da una presa HDMI è isolata, a garanzia di pulizia del segnale. Della porta USB viene usato solo il ricevitore mentre tutto il resto è ricostruito dal processore. La distinzione tra le schedine dovrebbe consentire maggiore separazione. Secondo Audio-gd, questo ingresso è tanto qualitativo da non richiedere una interfaccia digitale esterna (ci sentiamo di avere qualche dubbio, almeno considerando la qualità della DI-24 HE che stiamo utilizzando in un altro stack in parallelo a questo apparecchio). ma andiamo al pezzo forte del DAC effettivo. I due canali sono disimpegnati da quattro moduli simmetrici posti su due schede separate impilate una sull'altra e ulteriormente schermate da una piastra d'acciaio avvitata sopra. Sono i moduli DA-7 specifici di Audio-gd e responsabili della conversione del tutto analogica del segnale digitale in analogico. i due DA-7 del canale sinistro, coperti dalla piastra di schermatura che una volta rimossa mette in mostra la topologia del tutto simmetrica del push-pull. Due processori Xilinx si incaricano di coordinare il lavoro mentre una serie di chip regolano la precisione della maglia di resistenze. Il cuore di un convertitore R2R sta qui. Al posto di uno o di più chip sintetici, viene usato un circuito analogico composto da resistenze di precisione che leggono a cascata il segnale. I due moduli sovrapposti offrono 4 convertitori per singolo canale, per un totale di 8, per il segnale PCM. Per il DSD ci sono 4 moduli dedicati. Ovviamente non viene fatta alcuna conversione da PCM a DSD come in molto apparecchi economici (anche di gran marca). la pianta di un modulo Audio-gd DA-7 Mk II installato nel R-27 HE. Tra i due moduli, che hanno alimentazione superiore, c'è il controllo di volume, anche esso a resistenze, quindi discreto, separato per ogni singolo canale. Per offrire una reale circuitazione bilanciata. al capo opposto, avvitata sul pannello anteriore, la scheda di logica di controllo del display anteriore. la vista al volo dal posteriore ci introduce al pannello ingressi ed uscite. le entrate sono completissime. I2S, ottica, USB di tipo B, XLR AES/EBU e due porte coassiali per clock esterno e digitale SPDIF. In aggiunta una porta speciale per l'eventualità di aggiornare il firmware della macchina (che io farei solo a rischio della vita ...) le uscite sono le tradizionali per Audio-gd, bilanciata XLR, bilanciata ACSS e sbilanciata RCA, con i due canali separati fisicamente. L'unica indicazione del modello è presente in questo adesivo posto vicino alle presa di corrente che reca anche il numero di matricola. più semplice il frontale, con accensione, selettori e prese cuffie con in mezzo il display a cristalli liquidi sono comandi semplici ma solidi. Purtroppo asserviti al sistema poco intuitivo di Audio-gd che necessita la consultazione del manuale per ricordare a cosa corrispondano numeri e lettere mostrate nelle varie fasi. sotto una luce calda, l'alluminio, al vero un pò freddo, appare di una piacevole tonalità champagne. Tutti i connettori sono di altissima qualità. Neutrik per gli XLR e corrispondenti in oro per i coassiali e gli RCA. *** Visto l'interno, imponente, andiamo ai comandi. Il selettore è diviso in due tasti, uno per far ruotare le opzione, l'altro per modificarle. Il problema è l'intelleggibilità delle opzioni impostate. All'accensione l'R-27 fa lampeggiare i led per salutare orgogliosamente mostrando quello che evidentemente è il logo Audio-gd e il nome del modello. L'avvio non è immediato perché l'alimentazione rigenerativa ci mette una manciata di secondi ad andare in linea. quindi compare questa scritta. Quello che si capisce è che ho selezionato la porta USB (la IN 6 guardando il posteriore). Mentre in modalità operativa si legge la frequenza di campionamento rilevata, l'uscita, il guadagno dell'amplificatore, la porta di ingresso, il livello del volume. [non so cosa sia questo 128. Nella realtà il sistema è connesso ma non c'è alcun segnalo. Normalmente quel numero è 44, 48, 96, 192 etc.]. Le opzioni modificabili sono il tipo di sovracampionamento (di default è su OFF), il livello di luminosità del display, lo spegnimento o meno del display. C'è infine una modalità "artistica" che Kingwa dice di aver mutuato dal lungo ascolto del giradischi analogico. Dovrebbe essere a suo dire un modo per generare un suono particolarmente dolce e caldo che darebbe il suo meglio con oversampling 1x o 2x. L'ho provata senza tanto successo. A differenza della modalità "tube" del Master 9 Mk III che è anche misurabile nel suo intervento, qui io stento a riconoscerne l'effetto. *** Bene, con questa carrellata ci siamo. Ma vorrei riepilogare le componenti di questo grosso amplificatore. Nello stesso, enorme, telaio, abbiamo : l'alimentazione rigenerativa che è in grado di dare corrente elettrica pulita a tutte le schede, con frequenza precisa e tensione stabilizzata. Non è una cosa banale, qui non ho grossi problemi, ma nella mia casa precedente, la tensione di rete oscillava tra 210 e 230 Volt, con frequenza tutt'altro che stabile. Qui invece avevo fatto installare uno stabilizzatore meccanico che alla fine si è rivelato quasi superfluo, tanto da averlo disinserito l'alimentazione con tre trasformatori separati e circuiti dedicati in classe A la scheda di ricezione dei segnali, controllata da un processore Altera Cyclone, due clock Accusilicon ad alta precisione, isolatori su tutte le prese, ingresso per clock esterno, interfaccia USB Amanero due convertitori "analogici" a discreti (rete di resistenze) controllati da microprocessori due controlli di volume "analogici" a relé due amplificatori in classe A per le uscite cuffie che possono operare con guadagno differenziato a +13dB e +26dB erogando fino a 15 watt su 25 Ohm di carico sulla uscita bilanciata (teoricamente pari a 45-50 watt su un carico di 8 ohm se fosse possibile alimentare dei diffusori) un circuito di preamplificazione lineare, sempre in classe A (uscita fino a 20 V contro i 2~5 se usato come semplice DAC) l'alimentazione è pulita per tutti i sistemi, gli ingressi sono isolati, la macchina è virtualmente esente da jitter già sul piano concettuale. L'avere tutto nello stesso telaio unisce ai difetti di avere un telaio enorme e pesante, i vantaggi di una messa a punto precisa nell'indirizzo della sua firma musicale, come intesa dal progettista. In teoria, un DAC non dovrebbe suonare. Un preamplificatore non dovrebbe suonare. Dovrebbero solo fare il loro lavoro di rendere analogico un segnale digitale - quale che sia - e di elevarne il livello alle necessità del sistema di riproduzione (amplificatore o diffusori amplificati). Il discorso è un pò diverso se pensiamo all'amplificatore cuffie, che può avere un suo carattere, secondo le impostazioni di fondo. Nei modelli economici a chip operazionali, le modalità di funzionamento sono impostate in via digitale. Qui invece è la topologia dell'architettura che influenza il risultato. *** E quindi, alla prova dei fatti, o meglio, del suono ? Che si usi come semplice DAC, come preamplificatore o come dispositivo integrato, l'Audio-gd R-27 HE fa il suo lavoro. E' presente ma è lineare, offre una risposta molto dettagliata e precisa ma non analitica. Ha una impostazione calda e dolce, più o meno a prescindere dalla modalità di funzionamento selezionato. Nei mesi in cui l'ho usato sinora, per lo più è stato senza oversampling (NOS) ed ha pilotato praticamente tutte le cuffie che ho avuto in casa, mettendole sempre in condizioni di dare il meglio di se. Offrendo una risposta ricca e convincente con un palcoscenico ampio, profondo e credibile. Ma non è uno strumento di misura, non è pensato per dare prestazioni di laboratorio asettiche. Ha un carattere e un anima. Tutte orientali. Dolce, gentile, possente ma tranquillo. Come un mastino inglese ma del tutto opposto dalla scuola e filosofia del Nord Europa, votata all'analiticità e all'iperdettaglio, magari a prezzo di una certa fatica di ascolto. Se metto in testa le Arya Organic o le Jade II (in questo caso con l'amplificatore a valvole Stax e l'R-27 che fa solo da DAC) posso stare per ore ad ascoltare la musica che mi piace. Senza pensare un attimo a questo o a quel dettaglio. Tutto mi sembra naturale (quasi) come quando ascolto il mio sistema di diffusori planari a dipolo. Naturalmente se la sorgente fa schifo, farà schifo la musica riprodotta. Se le cuffie (o i diffusori usati : e con le Adam Audio A77H sulle prime è stata una lotta, tanto che le ho passate la Master 9 Mk III) sono secche, aspre o poco definite, l'R-27 non cercherà di ingentilirle, lascerà impietosamente che mostrino i loro difetti, senza tentare di compensarli. Quel caldo e quel dolce, non significano eufonico o edulcorato. Siamo nel mondo dell'alta definizione. E non vi so descrivere la distanza siderale che separa questo sistema dai miei vecchi giradischi Marantz SA11S2 e Teac VRDS 10 con convertitori Philips e BB. Eleganza contro sguaiato. Eppure 25 anni fa quelli erano il non-plus-ultra (o quasi). Vale 3600 euro ? Non saprei dire, dipende da cosa ci dovete fare e cosa vi aspettate che faccia. Se avete più cuffie alto di gamma e un amplificatore in classe A e dei diffusori planari robusti, ascoltate musica unplugged registrata a regola d'arte ... e avete lo spazio dove sistemarlo in modo tale che dissipi il calore che produce. E allora si. Altrimenti sarebbe un vero spreco. Si può avere di più ? Certo, sempre. Io non sono un grande appassionato di sistemi integrati, tendo a preferire le soluzioni a componenti separati. Quindi, restando in casa Audio-GD, una DI-24H, un R-7HE e un HE-9 Mk III sicuramente vi strapperanno dei sorrisi ebeti (specie se avete delle HIFIMAN Susvara o delle HE1000 SE). Ma ad un prezzo più che doppio di quello già stratosferico di questo. Ci sono sistemi più economici di questo che offrano prestazioni simili ? Si certo ma comunque attenzione a selezionare cose che abbiano lo stesso tipo di impostazione a discreti, dall'alimentazione ben dimensionata alla quantità di transistor di uscita, senza operazionali. Ne sono contento ? Si, assolutamente si. Ma in fondo il mio sistema di backup (sempre Audio-gd) riesce a comportarsi a modo, con una prestazione sui monitor attivi da bancone, che è superiore a quella dell'R-27 che è più spietato e schizzinoso. Quindi ? L'Hi END è così, una malattia a cui bisogna saper porre rimedio. Ognuno trova la medicina musicale che fa per lui. Giudizio complessivo PRO: costruzione senza lesinare. Addirittura esagerata solido apparecchio di fascia realmente top; componentistica di pregio ingressi e uscite per tutte le necessità suono eccezionale se la sorgente e il sistema di riproduzione sono all'altezza caldo, dolce ma sempre estremamente dettagliato, senza alcuna concessione nessun convertitore Delta-Sigma che io abbia sinora ascoltato è in grado di dare questo genere di suono addirittura conveniente (di prezzo) se confrontato con catene a tre unità separate (interfaccia digitale, DAC e preamplificatore) CONTRO: ingegnerizzazione molto sofisticata per un sistema in apparenza molto semplice costruito per ridondanza quasi overkill costruzione artigianale con molte concessioni a livello di realizzazione (connessioni, resinature, residui su schede e piastre : nulla di questo si vede in occidente, in questa campo Audio-gd deve molto migliorare e curare i dettagli) I francesi userebbero il termine alambique peso, dimensioni, prezzo ... enormi ! comandi e display astrusi (a dir poco) impietoso verso chi non è alla sua altezza (sorgente musicale e cuffie/diffusori)

Viste le presentazioni online e le prime impressioni di molti degli invitati in Arizona alla preview di Canon. Penso che Canon sia caduta vittima del suo stesso marketing che ha creato aspettative elevate, amplificate dai rumors, per lo più strampalati di sensori roboanti e miglioramenti eclatanti. Le due macchine si basano su sensori simili a quello di Z8 e Z9 e di fatto sono la risposta Canon a Nikon Z8 e Z9. Entrambe offrono un hardware che può crescere sul piano computazionale/software ma all'apparenza, nel 2028 sembreranno vecchie perché già alla presentazione hanno suscitato reazioni non particolarmente entusiastiche, offrendo, sulla carta, prestazioni marginalmente superiori a quelle di fotocamere che hanno tecnologia del 2021. Quello che vedo io è un autofocus realmente molto consistente e alcune modalità originali, dedicate invariabilmente alla fotografia sportiva (selezione calcio, volley e basket per l'inseguimento intelligente) o al riconoscimento delle persone (per esempio è possibile selezionare una persona ed avere il riconoscimento automatico di quella in mezzo ad una folla - capacità già presente in molti smartphone da anni). In più abbiamo la riduzione del rumore e l'ingrandimento delle foto oncamera sulla base di algoritmi che usano reti neurali (ma producono un jpg in uscita). Insomma, se fossi un canonista io sarei contento della R5 e scontento del prezzo della R1. Essendo nikonista, ho il timore (fondato ?) che questi due annunci tranquillizzino troppo Nikon che potrebbe non essere incentivata a spingere troppo sullo sviluppo delle Z9 II e Z8 II. Quello che spero è che si sia fermata realmente (e per sempre) la corsa al megapixel : questi sensori hanno già dato tutto quello che potevano dare, anche se nel sensore della R1 si parla di ISO con tripla base (ma voglio vedere i grafici di risposta prima di parlare prematuramente). Ma ho l'impressione che Nikon possa ancora crescere sul piano della consistenza e precisione dell'autofocus. Oltre che della velocità in generale (e mi aspetto per questo un processore Expeed 8 con reali margini di incremento di capacità di elaborazione sulla versione attuale. Cose concrete, non marketing come il "parzialmente stacked"). Altrimenti sul piano delle vendite della prossima generazione, la prima a restare delusa sarà proprio Nikon.

Esteticamente, se le Nikon non sono belle, queste sono orrende

Lo ricomprerei oggi ? Io sono fedele nei secoli, ricorrente nei miei amori, legato romanticamente a tutto ciò che mi è stato e che mi è caro fin da quando ho memoria. Mi capita spesso di ripensare al mio 200/2 che ho rivenduto a Newoldcamera da cui l'avevo comperato nel 2006, già nel 2016 se non ricordo male. Il 200/2 prima versione è stato prodotto in Giappone tra il 2004 e il 2010. Gli esemplari disponibili hanno quindi fino a 20 anni suonati. E soffrono del famoso problema di usura di trazione del motore ad ultrasuoni. la versione II è entrata in produzione nel 2011 e ne è uscita nel 2020. Oggi il 200mm è fuori catalogo e non si sa se verrà sostituito da un nuovo esemplare Z. Potrebbe essere ma in quel caso, dubito che uscirebbe a qualche cosa di meno di 10.000 euro. Sarebbe meglio ? Probabilmente si. Specie lato motore che auspicherei introducessero anche per Nikon in versione lineare e non più passo-passo. Si tratta però di un tipo di obiettivo particolare, complicato, impegnativo, sia per il fotografo che per il soggetto. Non solo per il costo e il peso/ingombro. Oggi abbiamo soluzioni che all'epoca non c'erano : dal meraviglioso 85/1.2 al fantastico e unico 135/1.8 Plena. Un 200/1.8 Plena sarebbe una bomba. Ma quanto insostituibile per l'altrettanto fantastico 70-200/2.8 S che tendiamo a dimenticare perché è troppo buono ? In ultima analisi, è sempre una tentazione, visto che sull'usato si trova anche sotto ai 3000 euro, ovvero più o meno quanto un 400/4.5. Insomma, le controindicazioni sono tante e tutte di ordine pienamente razionale. Ma love is blindness. E io sono un vero fotoamatore, non solo a parole come tanti altri.

piuttosto, qui sopra c'è l'analisi critica di una foto che (secondo me) vale il Pulitzer (Evan Vucci, AP, Washington, già premiato col Pulitzer).

(Questo post è stato pubblicato per la prima volta il 1/6/2016 in Nikonland.eu) All'inizio della stagione il mare d'estate è simile al mare d'inverno: se non fosse per la temperatura mite e le attrezzature per i bagnanti sulle spiagge, diresti che non c'è quasi alcuna differenza. Pochissima gente per le strade e nei negozi delle località marine, arenili quasi deserti, acqua ancora freddina per un bagno come vorresti, ed un vago senso di attesa che sembra pervadere i lidi e le persone che vi lavorano. Poi però arriva giugno, e nei posti di mare del nostro Sud ti aspetti che la stagione sia iniziata: si puliscono le spiagge, si dispongono con geometrica precisione i pali dove poi si montano gli ombrelloni, si tirano fuori le sdraio e i lettini prendisole, si aprono i gazebo con gli snack, le bibite fresche e i gelati per ristorare i bagnanti accaldati ed affamati, e i bagnini con la loro sgargiante maglietta rossa ed il fischietto appeso al collo cominciano a vigilare sull'incolumità dei loro ospiti. 1. Ma all'inizio di questo strano periodo post primaverile, mai come quest'anno così umido e timido, quasi schivo, flemmatico nel voler far breccia nella stagione più calda, tanta gente in giro non c'è, come se il perdurare delle piogge avesse raffreddato la voglia delle persone di cercare il calore del sole e il proprio meritato riposo dopo un anno di lavoro, e forse anche dopo un anno di sacrifici per godersi un po' di vacanza in questa maledetta congiuntura economica che perseguita da tempo il nostro paese. 2. E malgrado il sole del Salento sia caldo e piacevole come la fresca brezza che lo accompagna ed ovunque si percepisca l'atmosfera dell'estate, sembra appunto che qualcosa manchi perché tutti i tasselli che ti aspetti di vedere vadano a posto. 3. Ecco, sì: dove sono i bambini vocianti che correndoti vicino ti inondano di sabbia mentre prendi mollemente il sole sdraiato sul tuo asciugamano? Dove sono le mamme chiassose perennemente preoccupate a richiamare i figli per impedire loro di gettarsi in acqua prima di aver digerito la colazione o per spalmare loro la crema per evitare le scottature del primo sole? Dove sono tutti quegli uomini appesantiti dall'inattività che vedi fare ginnastica in spiaggia convinti di poter tornare in perfetta forma nei pochi giorni della loro vacanza? 4. Ma dai, certo, deve essere proprio la gente che popola la spiaggia che manca, affinché tutto rientri nella norma e sei certo di essere arrivato all'estate! 5. Ma tant'è: per il tuo periodo di ferie alla fine di un inverno umido e faticoso, non conta l'atmosfera che sei stato abituato a vedere per anni, ma il dolce far niente, il sole che ti scalda, il salmastro che respiri, la sabbia tiepida che senti sotto i piedi, il rumore delle onde sulla battigia, e il tuo riposo per ricaricare il corpo e la mente prima di tornare alle occupazioni di sempre. 6. Ecco, quest'anno l'estate che ho trovato è stata questa: una strana estate, ma non meno bella delle altre passate, che ho provato a raccontare con queste righe ed alcuni scatti. 7. 8. 9. 10. 11. 12. Grazie a chi vorrà lasciare un commento e/o un like.

Domandona. Come mai quando Fujifilm è passata al sensore stacked con la XH2 sacrificando molto più rumore in lettura rispetto alla generazione precedente, nessuno ha scritto articoli con titoloni scandalistici o pubblicato video altrettanto roboanti ? il differenziale tra le due generazioni è estremamente più penalizzante di quanto sia la piccola differenza tra Z6 II e Z6 III. Con la considerazione assoluta che la Z6 III resta comunque più pulita della XH2 (per quanto a noi nikonisti ciò possa interessare). Sorvoliamo sul nuovo sensore global della Sony a9 III rispetto alla Sony a9 II Se ne è parlato ma - giustamente - giustificandolo con le specifiche del nuovo sensore e correlando le sue prestazioni al fatto che è la prima generazione di global shutter. Peraltro Sony sulla a9 III fa interventi pesanti in soppressione ad ogni sensibilità ed è stata costretta a partire da ISO 250 (tipo D3 del 2007). Quindi perché Nikon fa sempre più "notizia" e le sciocchezze vengono ingigantite ? Perché la differenza reale tra Z6 e Z6 III da 800 ISO in su è realmente risibile.

Concludevamo l'articolo con : "Nella migliore delle ipotesi la qualità di immagine di questo sensore sarà uguale - alle varie sensibilità - a quella dei precedenti sensori da 24 megapixel. Nella peggiore, sarà lievissimamente inferiore con un pizzico di rumore in più. Ci pare che comunque l'amplificazione anche qui sia duale con 100 ISO di base e 800 ISO di seconda base. Soppressori di rumore che intervengono con un filtraggio importante e invasivo a partire da appena sopra i 12800 ISO e poi proseguono a scalare, con le ultime due posizioni in gamma lineare di sola emergenza" abbiamo la conferma : Succede quando si sa di cosa si scrive. Cordialmente.

24 GIALLO, Trollius europaeus - Botton d'oro, 18.06.2024

18 Castelluccio di Norcia - La fioritura - foto del 26.06.2024

Ciao Monica ! Il tempo di sincro della Z6 III non può superare 1/60'' in otturatore elettronico perché il sensore viene letto a circa 1/100'' e con tempi più rapidi semplicemente non è possibile lavorare. Ovviamente, passando all'otturatore meccanico, ogni flash compatibile HSS (con firmware aggiornato etc. etc., via trigger o meno) scatterà ad ogni tempo compatibile, come al solito. Andando al generale, come credo di aver anticipato, la Z6 III, escludendo ovviamente le differenze di corpo, a mio modesto parere per il 90% dei fotografi è in grado di assolvere ad ogni compito, sia esso foto che video, in ambito professionale o amatoriale. Solo il restante 10% con specifiche esigenze superiori RAZIONALMENTE andrà orientato verso Z8 o Z9 alternativamente. Solo chi scatta veramente tanto, per lo più senza bisogno di otturatore meccanico, farà bene a pensare a Z8/Z9 realizzando un risparmio generale sul medio termine rispetto a qualsiasi macchina ancora con otturatore meccanico. Ma sappiamo che la razionalità spesso non sta nella testa dei fotografi.