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Da Masahiko Fuketa a una Nikon F Silver, matricola 6422946, ricevuta in regalo dagli amici di Nikonland il 27 settembre 2026. Mauro Maratta — 28 settembre 2026 La storia comincia con un ingegnere giapponese e arriva fino a un regalo che mi ha commosso. Fra queste due estremità ci sono il dopoguerra, la trasformazione della fotografia professionale, una macchina diventata un riferimento e le persone che hanno dato un significato particolare al suo arrivo nelle mie mani. L’ingegnere si chiamava Masahiko Fuketa. La macchina è una Nikon F Silver con pentaprisma semplice. Le persone sono gli amici di Nikonland, che ieri me l’hanno regalata. Vorrei ringraziarli raccontando perché un oggetto così possa contenere molto più della propria meccanica. Non so chi abbia comprato per primo questa F, quali obiettivi le abbia montato, dove l’abbia portata e quante fotografie abbia scattato. Non le attribuirò una guerra, un’Olimpiade o una spedizione che nessun documento permette di riconoscerle. Conosco la sua matricola, 6422946, e conosco il giorno nel quale è entrata nella mia storia: domenica 27 settembre 2026. La prima consente di collocarla nel tempo; il secondo le assegna un posto che nessun catalogo di collezionismo potrebbe indicare. Le monterò il mio 55mm f/1.2 del 1970 e la fotograferò anche accanto alla mia Nikon Zf Silver. Ci sarà una parentela immediatamente visibile, ma vorrei che quelle fotografie mostrassero soprattutto una distanza: due epoche, due modi di costruire una macchina, due rapporti con il gesto fotografico. E una continuità che, per me, ha un nome preciso. Tokyo, 1958. La F prende forma. Una ricostruzione pittorica immaginata, con la luce calda sul lavoro di Fuketa e l’officina oltre la finestra. L’insegna 日本光学 indica Nippon Kogaku; 昭和三十三年, sul calendario, il trentatreesimo anno Shōwa: 1958. Fuketa: prima della leggenda, il lavoroMasahiko Fuketa appartiene alla generazione di tecnici che accompagnò Nippon Kogaku dalla costruzione di strumenti ottici alla produzione delle proprie fotocamere. Fu una figura centrale nello sviluppo delle Nikon a telemetro e del progetto che avrebbe condotto alla F. Ricordarlo serve a restituire alla storia una responsabilità umana: dietro un marchio ci sono persone che scelgono, correggono e si assumono il rischio di una soluzione. Le testimonianze raccolte dalla Nikon Historical Society e la ricostruzione del Deutsches Kameramuseum consentono di seguirne il ruolo nel dopoguerra. [1] La conversione alla produzione civile impose di trasformare competenze maturate in altri settori in oggetti utilizzabili e vendibili. Le cronache aziendali descrivono studi avviati nel 1945, ricerche sui meccanismi e sui materiali, programmi che comprendevano sia una biottica sia una piccola fotocamera a pellicola 35mm. La prima Nikon avrebbe adottato il formato 24×32mm. Il progetto fotografico prese forma attraverso decisioni industriali e prove, prima di diventare la famiglia di apparecchi che oggi conosciamo. [2] È un passaggio sul quale mi piace soffermarmi. Raccontare il successo soltanto a partire dal prodotto riuscito fa sparire la parte più interessante: il momento nel quale il risultato non è garantito. Chi disegna un meccanismo deve immaginare il lavoro di una persona che ancora non conosce. Deve prevedere gli errori, le mani infreddolite, la fretta, la ripetizione dei gesti. La precisione, in una macchina fotografica, deve sopravvivere all’incontro con la vita reale. La Nikon del 1948, poi identificata come Model I, non nacque già circondata dall’aura della perfezione. Nikon stessa ricorda le contestazioni dei clienti e le correzioni che accompagnarono l’evoluzione verso la M del 1949 e la S del 1950. È una testimonianza preziosa proprio perché poco monumentale: l’affidabilità che diventerà una reputazione mondiale fu anche il risultato di problemi affrontati uno dopo l’altro. [3] Prima vennero gli obiettiviUn altro nome entra inevitabilmente nel racconto: David Douglas Duncan. Nel 1950 Jun Miki lo fotografò con un Nikkor 8,5cm f/2; l’esame dell’immagine attirò l’attenzione del fotografo americano e condusse alla visita agli stabilimenti di Nippon Kogaku insieme a Miki e Horace Bristol. Duncan acquistò obiettivi Nikkor per Leica e li utilizzò nella guerra di Corea; la pubblicazione delle sue fotografie contribuì alla notorietà internazionale di quelle ottiche. La ricostruzione Nikon è esplicita su questo punto: la storia precede la F e riguarda inizialmente anche obiettivi giapponesi montati su corpi di un’altra marca. [4] Mi sembra una premessa salutare per chiunque ami Nikon. La reputazione si costruisce con risultati che qualcuno vede e giudica, e può cominciare molto lontano dall’idea di un corredo esclusivo. Prima di diventare appartenenza, una scelta fotografica dovrebbe sempre essere una verifica. È un criterio che continuo a considerare valido anche quando la passione, come nel mio caso, ha una storia sufficientemente lunga da poter essere scambiata per ostinazione. La F arrivò dunque in un terreno già preparato. Per comprenderla bisogna tenere insieme la qualità degli obiettivi, la maturazione delle fotocamere e la capacità di ascoltare chi lavorava con entrambi. Un grande corpo macchina senza un corredo adeguato resta una promessa incompleta. Un grande obiettivo, quando non può essere usato con sicurezza e rapidità, trova un limite fuori dal proprio schema ottico. Dalla telemetro alla reflexLa SP, presentata nel 1957, rappresentava la grande ambizione Nikon nel mondo delle telemetro. La F maturò nello stesso ambiente progettuale: gli studi sulla reflex erano stati avviati intorno al 1955, mentre nel febbraio 1957 venne ordinata la costruzione di tre prototipi. La parentela con SP e S3 riguardava meccanismi e disposizione dei comandi, non una semplice somiglianza esteriore. [5] Il problema fotografico era concreto. Un mirino separato dall’obiettivo può essere eccellente e restare, tuttavia, un sistema che deve tradurre ciò che accadrà sul piano della pellicola. Guardare attraverso l’obiettivo cambia il rapporto fra previsione e risultato: la messa a fuoco, il campo inquadrato, l’effetto di una diversa focale diventano parti della stessa osservazione. Nella fotografia ravvicinata e con i teleobiettivi, questa coincidenza ha un’importanza immediatamente comprensibile. Naturalmente la reflex porta con sé altri problemi. Lo specchio deve muoversi, il mirino si interrompe durante l’esposizione, il diaframma deve consentire di osservare comodamente e poi chiudersi al valore di lavoro. Un vantaggio ottico può diventare uno svantaggio operativo se tutta questa sequenza rallenta o distrae. Il progetto della F va giudicato nella capacità di rendere abituale una successione complessa di eventi. La ricostruzione tecnica Nikon indica che circa il quaranta per cento del migliaio di componenti stimati della F era condiviso con la SP. Il corpo venne ampliato per accogliere il gruppo reflex; specchio a ritorno rapido e comando del diaframma furono organizzati con particolare attenzione all’ingombro. [6] Non ci vedo un difetto di originalità. Riutilizzare una soluzione conosciuta, quando risponde bene al problema, permette di concentrare il lavoro sulle difficoltà nuove. La maturità progettuale si riconosce anche nella capacità di scegliere ciò che merita di essere conservato. Che cosa inventò davvero la Nikon FLa F non fu la prima reflex 35mm e non inventò da sola pentaprisma, ritorno rapido dello specchio o diaframma automatico. La stessa storia ufficiale Nikon riconosce lo sviluppo di queste soluzioni presso altri costruttori. Il suo rilievo emerge dalla combinazione di precisione, robustezza, facilità d’impiego e possibilità di espansione. Mirino e schermi di messa a fuoco intercambiabili, copertura del campo del cento per cento e accessori specializzati ne facevano uno strumento pensato per esigenze diverse. [7] Attribuirle tutti i primati possibili finisce per impoverirla. La storia della tecnica è piena di invenzioni precedenti al prodotto che le rende decisive. Fra una soluzione disponibile e una soluzione sulla quale migliaia di persone sono disposte a basare il proprio lavoro esiste una distanza enorme. Si attraversa con la costruzione, l’organizzazione industriale, la coerenza del sistema e il rapporto con gli utilizzatori. Questa è, per me, la grandezza della F: l’ambizione di dare una risposta complessiva al lavoro fotografico. Quando si sceglie un sistema, si sceglie anche come affrontare il problema che ancora non si è presentato. Il corpo deve funzionare oggi, ma il corredo deve offrire una strada per domani. È una forma di fiducia molto più impegnativa del gradimento per un oggetto ben fatto. Kamekura e la forma riconoscibileAll’ingegneria si affiancò il lavoro di Yusaku Kamekura, cui Nikon attribuisce il disegno esterno della F. Il profilo rettilineo e il trattamento grafico contribuirono a renderla immediatamente riconoscibile; nel 1966 la macchina ricevette il Good Design Award. Quanto alla lettera F, la spiegazione pubblicata da Nikon la ricava da “Reflex”: l’associazione con il cognome Fuketa, per quanto suggestiva, non è la spiegazione adottata dalla cronaca aziendale. [5] Nella versione con pentaprisma semplice, quella che mi è stata regalata, questa identità si legge con particolare chiarezza. La sommità del mirino, le superfici della calotta, il contrasto fra metallo chiaro e rivestimento scuro danno alla macchina un carattere che non ha bisogno di abbondanza decorativa. La F possiede una presenza visiva molto netta: si può fotografarla come uno strumento, ma anche come una piccola architettura. È importante ricordare che questa forma, quando nacque, guardava avanti. Noi la chiamiamo classica perché conosciamo i decenni successivi. I suoi primi proprietari vedevano invece un oggetto contemporaneo, carico di possibilità. Fotografarla oggi cercando soltanto la patina del passato significherebbe dimenticare la modernità che aveva per chi la comprava nuova. Il 1959 e il problema delle dateLa F venne annunciata alla stampa nel marzo 1959; seguirono presentazioni in aprile, esportazioni verso gli Stati Uniti in maggio e il debutto commerciale sul mercato interno giapponese in giugno. [5] Sono momenti diversi. Se si vuole raccontarne la nascita con precisione, conviene distinguere annuncio, produzione e disponibilità nei diversi mercati, anziché costringerli dentro un unico giorno simbolico. Il comunicato Nikon per il cinquantenario dell’innesto F adotta giugno 1959 come data di commercializzazione della fotocamera. [8] Per la nostra storia basta conservare il senso della sequenza: nella primavera di quell’anno la nuova reflex si presentò al pubblico, e da allora iniziò a diventare, nelle mani di chi la utilizzava, qualcosa di più di un progetto riuscito. La mia arrivò molto presto in questa vicenda. Non appartiene al momento nel quale la F aveva già attraversato tutta la propria evoluzione. È un esemplare collocabile nella fase iniziale, quando il futuro del sistema doveva ancora realizzarsi. Matricola 6422946: la datazione della mia FLe tabelle di Richard de Stoutz e Nico van Dijk assegnano il blocco 642xxxx al periodo luglio 1960–gennaio 1961. La matricola 6422946 ricade in questo intervallo. Il 1960 è una datazione plausibile, ma il solo numero non documenta un mese di costruzione preciso. Le tabelle riportano inoltre intervalli sovrapposti: non sarebbe corretto dividere matematicamente il blocco per i mesi e trasformare il risultato in una data certificata. [9] Elemento Quanto possiamo affermare Modello ricevuto Nikon F Silver con pentaprisma semplice Matricola comunicata 6422946 Blocco di appartenenza 642xxxx Intervallo riportato nelle tabelle Luglio 1960–gennaio 1961 Indicazione sintetica prudente Circa 1960 Età al momento del regalo Circa 66 anni Data certa nella mia storia 27 settembre 2026 Il “64” iniziale non significa 1964. La numerazione della F parte da 6400001 nel 1959. Non è neppure possibile ricavare dal numero sul corpo una certificazione dell’originarietà del mirino o di ogni componente: su una macchina modulare e tanto longeva, la configurazione attuale va osservata materialmente. Le fotografie potranno consentire un riscontro dei particolari esterni, senza trasformarsi automaticamente in una perizia. [9] La didascalia che adotterei è quindi: “Nikon F Silver, matricola 6422946, circa 1960; blocco produttivo luglio 1960–gennaio 1961. Dono degli amici di Nikonland, 27 settembre 2026.” Mi piace che contenga insieme una data approssimata con onestà e una data che, per me, non ha alcun margine d’incertezza. Una macchina meccanica, nelle maniLa F utilizza pellicola 35mm per fotogrammi 24×36mm. L’otturatore meccanico offre tempi da un secondo a 1/1000, oltre alle pose B e T. Il dorso si sfila insieme al fondello; l’avanzamento della pellicola e il riarmo avvengono mediante la leva superiore. Con il pentaprisma semplice non c’è un esposimetro incorporato nel mirino. La scelta di tempo e diaframma rimane al fotografo, che può servirsi di una misurazione esterna. Il manuale mostra con chiarezza questo rapporto diretto fra preparazione, regolazione ed esposizione. [10] Le tendine in titanio appartengono alla storia tecnica della F, ma vanno immaginate correttamente: il movimento è orizzontale, non quello di un successivo otturatore metallico a lamelle verticali. Nikon descrive anche la possibilità di sollevare lo specchio per particolari impieghi e per obiettivi che richiedevano spazio all’interno del corpo. [6] Caratteristica Significato nell’impiego Messa a fuoco manuale Il fotografo decide dove collocare il piano nitido osservando lo schermo Diaframma automatico L’obiettivo rimane aperto per l’osservazione e si chiude al valore scelto durante lo scatto Mirino intercambiabile La modalità di osservazione può cambiare secondo il lavoro Schermo intercambiabile Il riferimento per la messa a fuoco può essere adattato all’impiego Corpo meccanico Il funzionamento dell’otturatore non dipende da una batteria Pentaprisma semplice Inquadratura ottica senza indicazione esposimetrica incorporata Fonti tecniche: manuale Nikon F e ricostruzioni Nikon. [6][7][10] Non considero la manualità una patente di superiorità. Una fotografia non diventa migliore perché ha richiesto più fatica, né un errore acquista dignità perché commesso con una macchina storica. Mi interessa piuttosto come uno strumento distribuisce le decisioni. Con la F alcune scelte tornano ad avere un gesto distinto, un prima e un dopo. L’esperienza del fotografo si rende visibile nel modo di preparare la macchina, ancora prima che nell’immagine. Il pentaprisma semplice ha poi una qualità che desidero raccontare nelle fotografie: lascia alla F una figura essenziale. Non è la configurazione più ricca di informazioni; è quella nella quale, ai miei occhi, il progetto si presenta con maggiore immediatezza. Il fatto che gli amici abbiano scelto proprio questa ha un peso nel piacere che provo a guardarla. La F diventava quello che servivaLa parola “sistema” acquista concretezza quando si osservano gli accessori. I motori F-36 e F-250 rispondevano a esigenze differenti: il primo alle normali lunghezze di pellicola, il secondo a un’autonomia fino a 250 esposizioni. La documentazione originale li presenta come strumenti per estendere il campo d’impiego della macchina, insieme alle relative alimentazioni e ai comandi. [11] Oggi una raffica è quasi un’impostazione preliminare, spesso più facile da attivare che da gestire dopo lo scatto. In una macchina a pellicola comporta invece il trasporto fisico del materiale sensibile, il riarmo dell’otturatore, il coordinamento con lo specchio e una riserva di fotogrammi rapidamente consumabile. Pensare a questa catena aiuta a capire quanto lavoro meccanico ci sia dietro una prestazione che nel linguaggio corrente finiamo per ridurre a un numero. Il sistema conta anche per un’altra ragione: permette a fotografi diversi di riconoscersi nello stesso strumento senza lavorare nello stesso modo. Chi fotografa un evento sportivo, chi riproduce un piccolo oggetto e chi prepara una sequenza scientifica possono chiedere alla macchina cose molto lontane. L’identità professionale della F vive in questa elasticità. La sua forma più semplice contiene già la possibilità di essere ampliata. Non tutte le combinazioni di corpi e accessori di epoche diverse vanno però date per scontate. “Modulare” descrive un principio progettuale; non significa che qualsiasi componente trovato oggi possa essere montato senza verifiche. È una distinzione utile soprattutto quando si passa dalla contemplazione di un catalogo alla costruzione concreta di un corredo storico. Photomic: la luce entrava nel sistemaIl percorso degli esposimetri è una piccola storia dentro la storia della F. Il Photomic del 1962 impiegava una cellula al CdS con lettura esterna, accoppiata ai tempi e ai diaframmi. [12] Il Photomic T del 1965 portò la misurazione TTL; il Tn del 1967 introdusse la lettura a prevalenza centrale, mentre il FTn del 1968 semplificò l’impostazione dell’apertura massima dell’obiettivo. [13] Anno Mirino Passaggio principale 1962 Photomic Esposimetro al CdS con lettura esterna 1965 Photomic T Misurazione attraverso l’obiettivo 1967 Photomic Tn Misurazione a prevalenza centrale 1968 Photomic FTn Indicizzazione semplificata dell’apertura massima Fonti: cronologia prodotti Nikon e “Debut of Nikon F2”. [12][13] Non si tratta soltanto di una successione di sigle. Misurare attraverso l’obiettivo avvicina l’informazione esposimetrica alle condizioni effettive di ripresa. Dare più peso al centro propone invece un criterio di interpretazione della scena: il valore suggerito dipende da dove si ritiene che il fotografo collochi la parte più importante dell’immagine. Anche un esposimetro, apparentemente neutrale, contiene un’idea di fotografia. Nella F l’evoluzione del mirino rende particolarmente leggibile il passaggio. L’oggetto cambia aspetto mentre accoglie nuove funzioni, e la silhouette del Photomic diventa a sua volta riconoscibile. La mia, con il prisma semplice, permette di guardare al punto di partenza senza confonderlo con le trasformazioni successive. È la stessa ragione per cui mi interessa conservarne nel racconto la datazione precoce. Una reputazione che doveva essere meritataLa robustezza può diventare una parola comoda. La si ripete finché sembra una qualità assoluta, indipendente dalla manutenzione, dall’età e dalle condizioni d’impiego. Preferisco intenderla come una probabilità di portare a termine il lavoro, costruita attraverso scelte tecniche e verifiche. Anche la macchina più celebrata rimane un insieme di parti soggette a usura. La leggenda non sostituisce un controllo dell’otturatore o una revisione eseguita bene. La storia della F acquista spessore quando esce dalla vetrina. Nikon documenta, per esempio, la presenza di F e F Photomic T fra le attrezzature della spedizione antartica giapponese del 1965. [13] In un contesto del genere, il valore di una macchina comprende la possibilità di continuare a lavorare lontano dall’assistenza. Non occorre inventare prove spettacolari per comprendere il significato di quella scelta. È anche il motivo per cui eviterei di raccontare il fotogiornalismo come una sfilata di corpi ammaccati. Un’ammaccatura dimostra un urto, non la qualità delle immagini. Il rapporto interessante è fra la persona e lo strumento: quanto il fotografo poteva fidarsi, quanto rapidamente poteva reagire, quanta attenzione gli rimaneva per ciò che aveva davanti. La macchina acquista valore quando sostiene quel rapporto, non quando ne prende il posto. La F nello spazio, e quel 55/1.2Nel 1971 una Nikon Photomic FTn modificata venne destinata alla missione Apollo 15. La preparazione richiese interventi su materiali, finiture e comandi: la documentazione Nikon descrive rivestimenti speciali, trattamento nero opaco e adattamenti per agevolare l’azionamento. Non era un corpo commerciale semplicemente prelevato dallo scaffale. [14] Nikon precisa inoltre che le macchine fornite alla NASA montavano 55mm f/1.2, anch’essi con finitura nera opaca. [3] È un collegamento che mi riguarda da vicino, perché ho già deciso quale obiettivo montare sulla mia F. Non ne nasce una pretesa somiglianza con un esemplare spaziale: il mio è un normale obiettivo fotografico del 1970. Nasce invece la possibilità di raccontare come un medesimo tipo di strumento potesse entrare in lavori e vicende lontanissimi. La presenza in una missione lunare va descritta con precisione, senza dedurne automaticamente un uso sulla superficie della Luna. Il dato qui documentato è la partecipazione del sistema modificato ad Apollo 15. Nel 1973 seguirono forniture per Skylab, con un ulteriore sviluppo delle attrezzature. [15] Mi colpisce la distanza fra la destinazione eccezionale di quelle macchine e la familiarità dell’oggetto che posso tenere in mano. Un buon progetto può essere portato molto lontano dalle condizioni nelle quali lo incontriamo normalmente; ma per comprenderne il valore non è indispensabile mandarlo nello spazio. Basta anche guardare con attenzione quanto lavoro permette di fare sulla Terra. Il mio Nikkor 55mm f/1.2 del 1970Il Nikkor-S Auto 55mm f/1.2 venne introdotto nel 1965. Il progettista fu Yoshiyuki Shimizu; Nikon ricostruisce un lavoro avviato fino al completamento del disegno ottico nel 1964 e sfociato nella produzione l’anno successivo. La focale di 55mm aiutava a raggiungere l’apertura f/1.2 nei vincoli di una reflex. Il successivo 50mm f/1.2 sarebbe arrivato nel 1978. [16] Il mio esemplare del 1970 è dunque più giovane del corpo. Non presenterò l’accoppiata come una configurazione originale del 1960: rappresenta una possibilità maturata durante la vita del sistema. È, a mio avviso, persino più interessante. Una fotocamera continuava a ricevere nuovi obiettivi, e un acquisto precedente poteva partecipare a un avanzamento tecnico successivo. La trattazione Nikon del 55/1.2 descrive una resa variabile con il diaframma, più morbida e caratterizzata alle grandi aperture, più incisa chiudendo. [16] Sarà interessante farne anche un tema fotografico, senza attribuire a priori al mio esemplare risultati che andranno verificati. La memoria di un obiettivo e la fotografia prodotta oggi da quell’obiettivo sono due cose che meritano di incontrarsi davvero. Visivamente, il 55 darà alla F una presenza diversa da quella di un normale più piccolo. Nella fotografia d’insieme vorrei che si leggessero entrambe le personalità: l’ordine del corpo e la grande apertura dell’obiettivo. Non una natura morta nella quale il vetro diventa un ornamento, ma il ritratto di una coppia di strumenti pensati per lavorare. La F2 e la fine della produzioneLa F2 arrivò nel 1971 e affinò l’esperienza della F con un otturatore fino a 1/2000, uno specchio più grande, il dorso incernierato e una posizione del pulsante di scatto più comoda. [17] La successione permette anche di guardare con equilibrio alla macchina precedente: aveva margini di miglioramento reali, che la familiarità e il prestigio non cancellavano. La cronaca Nikon colloca la cessazione della produzione della F nel settembre 1973 e l’esaurimento delle vendite nel giugno 1974, indicando circa 862.600 esemplari. Le tabelle collezionistiche estendono gli ultimi blocchi produttivi all’ottobre 1973. [9][13] Conviene conservare questa piccola differenza fra fonti, distinguendo soprattutto fine della produzione e permanenza commerciale: il 1974 non va trasformato automaticamente nell’anno di costruzione di ogni ultimo esemplare venduto. Il passaggio alla F2 non rende la F una parentesi chiusa. Quando un progetto ha organizzato il lavoro di tante persone, la sua eredità continua nei gesti, nei corredi conservati, nelle aspettative rivolte ai prodotti successivi. La macchina smette di essere prodotta, ma il criterio con il quale viene giudicata la sua erede deriva ancora da lei. La durata dell’innesto e il valore della continuitàL’innesto F sopravvisse alla fotocamera dalla quale prese il nome. Nikon ne ha sottolineato la continuità della struttura fondamentale attraverso l’introduzione dell’indicizzazione AI, dei collegamenti elettronici, dell’autofocus e della fotografia digitale. [8] Questo non equivale a compatibilità universale fra ogni corpo e ogni obiettivo: interfaccia meccanica e disponibilità delle funzioni sono questioni da distinguere. Per un fotografo la continuità ha un valore molto concreto. Permette di conservare strumenti conosciuti, di costruire il corredo per aggiunte e di mantenere un rapporto con il proprio modo di vedere. Un obiettivo può accompagnare più corpi; il suo significato personale può durare più a lungo della macchina sulla quale è stato acquistato. Il mio 55/1.2, pronto a incontrare questa F, è un esempio domestico e tangibile di tale possibilità. Oggi considero questa durata anche da un altro punto di vista. In un ambiente nel quale spesso discutiamo del prossimo aggiornamento, una macchina di circa sessantasei anni impone una scala diversa. Non dimostra che il progresso fosse superfluo. Dimostra che un oggetto può continuare a essere comprensibile e desiderabile molto tempo dopo che le sue prestazioni sono state superate. La F Silver accanto alla Zf SilverNikon indica esplicitamente nella FM2 l’ispirazione formale della Zf. [18] Non sarebbe corretto presentare la mia Zf Silver come la riproduzione digitale della F. La parentela che voglio fotografare è più ampia: un linguaggio di superfici, ghiere e proporzioni che permette a chi conosce queste macchine di riconoscere una famiglia, pur vedendo immediatamente le differenze. Nikon F con pentaprisma semplice Nikon Zf Pellicola 35mm Sensore digitale FX Osservazione ottica attraverso specchio e prisma Mirino elettronico Messa a fuoco manuale Autofocus e messa a fuoco manuale Regolazione manuale dell’esposizione Esposizione automatica o manuale Innesto F Innesto Z Nessuna revisione immediata dello scatto sul corpo Controllo immediato dell’immagine registrata Riferimenti: manuale F e documentazione Nikon Zf. [10][18] Nelle fotografie non vorrei che la Zf facesse la parte della macchina giovane chiamata a rendere omaggio a un’antenata ormai muta. Sono due presenze vive, in modi differenti. La F ci consente di leggere la costruzione di un’idea; la Zf mostra come una forma riconoscibile possa ospitare un’esperienza profondamente cambiata. Il piacere di azionare una ghiera può rimanere, mentre tutto ciò che accade dopo quel gesto appartiene a un altro mondo. Per questo le affiancherò senza cercare di nascondere le differenze dimensionali o di cancellare i segni dell’età. Non mi interessa ottenere due oggetti apparentemente identici. Mi interessa che la luce faccia vedere quanto tempo passa fra loro, e quanto di quel tempo io senta comunque mio. 27 settembre 2026Ed eccoci a ieri. Gli amici di Nikonland mi hanno regalato questa F e mi hanno commosso. Posso scrivere a lungo di meccanica, di ottica e di storia industriale; davanti a un gesto del genere, però, il punto diventa molto semplice. Qualcuno ha pensato a me e ha scelto qualcosa capace di parlarmi. In una comunità fotografica si discute parecchio. Di macchine, di obiettivi, di immagini riuscite e mancate; a volte anche troppo degli strumenti e troppo poco delle fotografie. Ma una comunità diventa reale quando, dentro tutte quelle discussioni, le persone imparano a conoscersi. Allora un regalo può essere preciso quanto una frase detta al momento giusto. Questa F lo è stata. Non conosco i nomi di tutte le persone che l’hanno posseduta prima di me. La sua matricola non mi restituisce i loro volti. Da ieri, però, so quali persone ricorderò quando la prenderò in mano. È un cambiamento che non lascia un segno sulla calotta e non modifica il valore scritto in una scheda d’asta, ma modifica completamente il valore che quella macchina ha per chi la riceve. La fotograferò con il mio 55/1.2 e con la Zf Silver. Cercherò una luce capace di descriverla bene, perché questo oggetto merita attenzione. Ma il ringraziamento è già qui: avete scelto una Nikon che porta dentro la storia dalla quale veniamo, e l’avete fatta arrivare nella mia attraverso la vostra amicizia. La F fu pensata per conservare immagini. Questa, da ieri, conserva anche un gesto. Grazie, amici miei. apparato bibliografico di questo articolo : Deutsches Kameramuseum, Nikon Messsucherkameras, per Fuketa e il dopoguerra. Nikon Historical Society, pubblicazione con testimonianze e intervista a Fuketa: individuata tramite indice di ricerca; il PDF non è risultato integralmente consultabile in questa sessione e non è utilizzato per citazioni testuali o dettagli biografici minuti. Nikon, Nikon Rangefinder Cameras, per gli studi del dopoguerra e la prima fotocamera. Nikon, Corporate History, sezioni Nikon Model I e Apollo 15: problemi iniziali, sviluppo della famiglia e 55mm f/1.2 delle forniture NASA. Kouichi Ohshita, NIKKOR — The Thousand and One Nights, n. 36, per Miki, Duncan e il Nikkor 8,5cm f/2. Nikon, Debut of Nikon F, per avvio degli studi, prototipi, Kamekura, nome e tappe del lancio. Nikon, Camera Chronicle, vol. 6: Nikon F, part II, per derivazione meccanica dalla SP, specchio e tendine. Nikon, Camera Chronicle, vol. 5: Nikon F, per visione di sistema, precedenti reflex e mirino. Nikon, 50th anniversary of Nikon F-mount, 3 marzo 2009, per commercializzazione nel giugno 1959 e continuità della baionetta. Richard de Stoutz, Nikon/Nikkor F Serial Numbers and Production Dates e Nico van Dijk, Nikon F serial numbers. Entrambe riportano luglio 1960–gennaio 1961 per 642xxxx; l’accordo fra tabelle non prova che derivino da archivi indipendenti. La datazione presume che la calotta numerata appartenga originariamente al corpo. Nikon F, manuale originale riprodotto da ManualsLib e trascrizione del manuale F, per comandi e caratteristiche operative. Nikon Motor Drive, istruzioni F-36 e F-250: denominazioni e capacità riscontrate nell’indicizzazione della documentazione originale; PDF non integralmente consultabile nella sessione. Non vengono attribuite cadenze o compatibilità specifiche non verificate. Nikon, Our Product History: 1960’s–1910’s, per il primo Photomic. Nikon, Debut of Nikon F2, per T/Tn/FTn, Antartide, chiusura produttiva e commerciale della F. La fonte indica settembre 1973 per la cessazione produttiva, contro ottobre nelle tabelle di matricole. Nikon, Frontiers of Vision n. 10: The Nikon Photomic FTN, per Apollo 15 e modifiche richieste dalla NASA. Nikon, Camera Chronicle, vol. 12: Special titanium Nikon cameras and NASA cameras, per Apollo 15 e Skylab. Nikon, NIKKOR — The Thousand and One Nights, n. 49: Nikkor-S Auto 55mm f/1.2, per Shimizu, cronologia e caratteristiche di resa. Nikon, Our Product History: 1970’s, per la F2 del 1971. Nikon, presentazione Zf, 20 settembre 2023 e Nikon, pagina prodotto Zf, per ispirazione FM2, configurazione mirrorless e versione Silver.

Il ricondizionato Nikon diventa più interessante. Ma non è ancora equivalente al nuovo.Da qualche tempo il Nikon Store italiano propone con una certa regolarità fotocamere e obiettivi ricondizionati ufficiali Nital. Non semplicemente “usati”: prodotti rientrati, da esposizione o impiegati per test, controllati dal centro di assistenza ufficiale prima di essere nuovamente messi in vendita. La novità è Nital Refurb Protection, un'estensione di garanzia acquistabile per i prodotti Nikon Z e NIKKOR Z ricondizionati ufficiali Nital. E vale la pena di capire bene cosa sia, perché la pagina commerciale può far pensare a una sorta di assicurazione supplementare. Non lo è. È invece un prolungamento della copertura contro i difetti di fabbricazione, gestito direttamente attraverso l'assistenza ufficiale Nital/LTR. Prima di tutto: cosa significa “ricondizionato Nital”?NikonStore divide i ricondizionati in Grado A e Grado B. Il Grado A può presentare piccole imperfezioni estetiche esterne; si tratta normalmente di prodotti da esposizione o utilizzati per test, prossimi alle condizioni del nuovo. Nel caso delle fotocamere Nital indica un numero di scatti non superiore a circa 1.000. Il Grado B può mostrare imperfezioni estetiche più evidenti, pur mantenendo la piena funzionalità. Per le fotocamere il limite dichiarato sale a circa 5.000 scatti. Anche confezione e accessori possono presentare segni estetici. Prima della vendita i prodotti vengono comunque controllati, puliti e, se necessario, ripristinati con parti originali Nikon. La copertura normalmente fornita con questi prodotti è di 12 mesi. Ed è proprio da qui che parte Refurb Protection. Un anno oppure tre anni in piùNital propone due possibilità. Alla garanzia iniziale di un anno si può aggiungere un ulteriore anno, arrivando quindi a due anni complessivi. Oppure si può acquistare la formula indicata commercialmente come due anni + uno in omaggio: l'estensione diventa quindi di tre anni, per un massimo di quattro anni complessivi dalla copertura iniziale del ricondizionato. È un dettaglio importante: non stiamo parlando di quattro anni aggiuntivi, ma di un massimo di quattro anni considerando anche il primo anno. E soprattutto non bisogna confonderli con i sei anni di garanzia Nital oggi previsti gratuitamente per i nuovi corpi Nikon Z e obiettivi NIKKOR Z, registrati entro trenta giorni dall'acquisto. Dal 16 marzo 2026 Nital ha infatti portato da quattro a sei anni la propria garanzia convenzionale sul nuovo sistema Z. Il ricondizionato resta quindi una categoria diversa: costa meno, ma anche acquistando la massima Refurb Protection mantiene una copertura complessiva inferiore a quella del nuovo. Cosa copre realmente?Qui conviene leggere i termini e non soltanto la pubblicità. Refurb Protection interviene in presenza di vizi o difetti di fabbricazione che si manifestino durante il periodo coperto. Il prodotto viene inviato al centro ufficiale LTR Service di Moncalieri e, se il difetto rientra nella garanzia, viene riparato senza costi. Se la riparazione non fosse possibile o non risultasse conveniente, Nital può decidere di sostituire l'apparecchio con un altro prodotto ricondizionato avente caratteristiche e prestazioni equivalenti o superiori. Quest'ultimo punto non è secondario, soprattutto pensando a prodotti che potrebbero non essere più disponibili dopo alcuni anni. Ma non è una polizza contro gli incidentiUna caduta non è coperta. Un'infiltrazione d'acqua non è coperta. Non lo sono i danni causati da sabbia, agenti atmosferici, urti, corpi estranei, uso improprio, cattiva conservazione o manutenzione, normale usura oppure interventi effettuati da riparatori non autorizzati. Sono esclusi anche i danni accidentali e gli eventi fortuiti. Insomma, Refurb Protection protegge essenzialmente dall'eventualità che una componente del prodotto riveli successivamente un problema riconducibile alla sua costruzione. Non serve invece a trasformare un ricondizionato in uno strumento assicurato contro quello che può capitare lavorandoci. È bene saperlo prima di acquistarlo. I tempi di registrazione sono importantiLa procedura richiede un minimo di attenzione. Il prodotto deve essere registrato su Nital VIP entro 30 giorni dall'acquisto. Anche Refurb Protection deve essere acquistata entro 30 giorni dalla consegna del prodotto. Dopo l'acquisto dell'estensione si riceve via e-mail un codice, che va associato al prodotto utilizzando anche l'ID riportato sulla confezione. L'attivazione deve essere completata entro 14 giorni dall'acquisto della Protection. Non comprerei quindi oggi un ricondizionato pensando di decidere tra sei mesi se estenderne la garanzia: la scelta va fatta praticamente insieme all'acquisto. La copertura è inoltre dichiarata valida sia per i consumatori sia per gli acquirenti professionali. Ma un solo anno di garanzia sull'usato è legale?Sì. La normale garanzia legale sui beni nuovi dura due anni. Nel caso dei beni usati, però, venditore e compratore possono concordare un periodo inferiore, purché non scenda sotto un anno. È quanto prevede il Codice del Consumo e quanto conferma espressamente il Ministero delle Imprese e del Made in Italy. Il ricondizionato ufficiale rientra in questa logica. La garanzia aggiuntiva Refurb Protection è invece una garanzia convenzionale volontaria offerta da Nital e si aggiunge ai diritti previsti dalla legge. La domanda vera: conviene?Dipende soprattutto dal prezzo del prodotto. Prendiamo un esempio concreto rilevato sul Nikon Store mentre scriviamo, il 18 settembre 2026. Una Nikon Z8 ricondizionata Grado A risulta proposta a 3.499 euro con un anno di garanzia. Nello stesso momento la Z8 nuova compare sul Nikon Store a 3.999 euro in promozione. La differenza è quindi di 500 euro prima di aggiungere l'eventuale Refurb Protection. Il ragionamento corretto non è perciò semplicemente: “il ricondizionato costa 500 euro meno”. Bisogna piuttosto confrontare il costo finale del ricondizionato più l'estensione desiderata con quello del nuovo, ricordando che il nuovo Z Nital registrato arriva oggi a sei anni di garanzia mentre il ricondizionato può arrivare al massimo a quattro. Se la differenza resta importante, il ricondizionato può essere molto interessante. Se invece il prezzo finale si avvicina troppo a quello del nuovo, i due anni di copertura in più del prodotto nuovo acquistano inevitabilmente un valore economico. E Grado B?Qui il discorso può diventare ancora più interessante. Il Nikon Store propone talvolta differenze notevoli fra Grado A e Grado B. Per esempio, lo stesso NIKKOR Z 24-120mm f/4 S è stato recentemente proposto a 1.153,90 euro in Grado A e a 834,90 euro in Grado B. Entrambi con un anno di garanzia iniziale. Su un prodotto Grado B fortemente scontato, aggiungere una protezione ufficiale di qualche anno può quindi avere molto più senso che su un Grado A venduto a pochi punti percentuali dal prezzo del nuovo. Naturalmente bisogna accettarne preventivamente le eventuali imperfezioni estetiche dichiarate. Il punto di vista NikonlandPer noi il vero vantaggio del programma non è tanto quello di rendere il ricondizionato “uguale al nuovo”. Non lo è. È invece quello di eliminare una delle principali incognite che finora accompagnavano i ricondizionati ufficiali Nikon: la brevità della copertura di dodici mesi. Poter acquistare, quando il prezzo lo giustifica, una Z8, una Zf, un 70-200/2.8 S o un altro prodotto importante controllato da LTR e mantenerlo sotto assistenza ufficiale fino a quattro anni cambia concretamente il valore della proposta. Ma Refurb Protection non va acquistata automaticamente. Prima si guarda il prezzo del ricondizionato. Poi quello del nuovo. Si aggiunge il costo dell'estensione desiderata e si confrontano non soltanto gli euro, ma anche gli anni di garanzia. È esattamente il tipo di conto che un Nikonlander dovrebbe fare prima di premere il pulsante Acquista. Perché un buon ricondizionato può essere un affare. Ma l'affare è il prezzo complessivo, non la parola Refurbished stampata sulla scatola. Condizioni e prezzi citati verificati il 18 settembre 2026 e naturalmente soggetti a successive variazioni da parte di Nital/Nikon Store.

Un'intervista concessa al Nikkei da Hiroyuki Ikegami, responsabile dell'Imaging Business Unit di Nikon, offre qualche indicazione concreta sulle priorità tecnologiche dell'azienda per i prossimi anni. Non contiene anticipazioni di prodotto, né riferimenti a modelli specifici. Proprio per questo merita attenzione: invece di alimentare il consueto esercizio sulle caratteristiche della prossima fotocamera, permette di capire dove Nikon sta concentrando oggi gli investimenti destinati alla generazione successiva. Ikegami indica tre aree: processori d'immagine di nuova generazione, sensori e videocamere. Precisa inoltre che Nikon si trova attualmente nella fase di costruzione delle fondamenta tecnologiche necessarie a questi sviluppi. La dichiarazione è coerente con quanto l'azienda aveva già comunicato in sede istituzionale, indicando sensori, processori d'immagine e autofocus tra le proprie tecnologie fondamentali e confermando l'intenzione di continuare a investirvi. Il riferimento al processore d'immagine va considerato in un'accezione più ampia del semplice componente elettronico identificato commercialmente con il nome EXPEED. Nella documentazione tecnica Nikon, l'image-processing engine comprende infatti l'insieme dei processi che trasformano i dati provenienti dal sensore nell'immagine finale: interpolazione, riduzione del rumore, gestione del colore, contrasto, gamma e numerose altre operazioni. Nikon sottolinea inoltre come queste elaborazioni possano essere affidate al software oppure implementate direttamente nell'hardware quando siano richieste prestazioni superiori. Parlare di un processore d'immagine di nuova generazione significa quindi intervenire sull'intera catena di elaborazione, e non soltanto aumentare la capacità di calcolo di un singolo chip. L'importanza di questo aspetto cresce parallelamente alla quantità di dati prodotta dai sensori moderni e al numero di operazioni che la fotocamera deve effettuare in tempo reale: autofocus, riconoscimento dei soggetti, esposizione, bilanciamento del bianco, elaborazione del file e, naturalmente, video. Nella stessa intervista Ikegami osserva che il trasferimento delle funzioni sviluppate inizialmente per la Z9 verso i modelli di fascia inferiore ha richiesto tempo. È un'indicazione interessante perché descrive un problema concreto dell'attuale ciclo tecnologico Nikon. La Z9, presentata nel 2021, ha introdotto una combinazione di sensore stacked, elevata capacità di elaborazione e nuovi sistemi di riconoscimento che è stata successivamente estesa, con modalità e tempi differenti, al resto della gamma Z. Nikon non ha dichiarato come intenda modificare questo processo, né ha descritto una nuova architettura comune ai futuri prodotti. Alcune interpretazioni apparse successivamente sul web hanno parlato di piattaforme modulari e di una maggiore standardizzazione dell'elettronica interna. Sono ipotesi possibili, ma non fanno parte delle dichiarazioni disponibili e non vi sono, al momento, elementi sufficienti per presentarle come un programma Nikon. Più esplicito è invece il riferimento ai sensori. Ikegami li comprende direttamente fra le aree sulle quali l'azienda sta concentrando gli investimenti. Anche in questo caso non sono state fornite indicazioni su risoluzione, tecnologia di lettura o eventuali applicazioni future. Non è quindi possibile dedurne le caratteristiche di una prossima ammiraglia. Resta però significativo che Nikon consideri lo sviluppo del sensore, insieme a quello del processore, parte delle fondamenta della propria prossima generazione. Il terzo elemento riguarda l'intelligenza artificiale. È un settore nel quale Nikon lavora già da tempo e che non deve essere confuso con l'attuale diffusione dei sistemi di generazione delle immagini. Nelle fotocamere Nikon il deep learning viene utilizzato principalmente per il riconoscimento dei soggetti, cioè per permettere al sistema di identificare persone, animali, veicoli e altri elementi della scena e fornire queste informazioni all'autofocus. La documentazione tecnologica dell'azienda indica però esplicitamente che l'estrazione automatica delle caratteristiche presenti nelle immagini può avere applicazioni ulteriori. Una di queste è già disponibile in un prodotto Nikon. NX MobileAir, applicazione destinata soprattutto ai fotografi professionisti che devono selezionare e trasmettere rapidamente grandi quantità di immagini, comprende infatti un sistema di filtraggio basato su un algoritmo sviluppato mediante deep learning. Le fotografie importate possono essere analizzate e filtrate in funzione del soggetto e di determinate caratteristiche dell'immagine, riducendo il tempo necessario a individuare gli scatti di interesse. È un precedente importante perché amplia il campo di applicazione dell'intelligenza artificiale Nikon. Il riconoscimento non viene utilizzato soltanto mentre la fotografia viene eseguita, come supporto alla messa a fuoco, ma anche successivamente, per analizzare e organizzare immagini già registrate. Non si tratta di generazione di contenuti. L'immagine originale rimane tale; il sistema tenta invece di comprenderne alcune caratteristiche per assistere il fotografo nella gestione del materiale prodotto. È una distinzione sostanziale e probabilmente più significativa, per una macchina fotografica, di molte delle applicazioni dell'AI generativa che negli ultimi anni hanno attirato maggiore attenzione. L'altro grande investimento indicato da Ikegami riguarda il video. In questo caso l'acquisizione di RED Digital Cinema da parte di Nikon, completata nel 2024, ha cambiato in modo evidente il quadro strategico. Nikon ha già dichiarato ufficialmente di voler utilizzare la collaborazione con RED per rafforzare le proprie capacità nel settore video; nel piano industriale 2026-2030 le cineprese digitali compaiono inoltre tra le aree sulle quali il gruppo intende concentrare gli investimenti. Anche qui è opportuno non andare oltre ciò che sappiamo. Nikon non ha dichiarato quali tecnologie RED verranno eventualmente integrate nelle future fotocamere Z, né in quale misura l'attività cinematografica influenzerà i prodotti prevalentemente fotografici. Esiste però ormai una convergenza interna al gruppo fra competenze Nikon e RED che riguarda sensori, elaborazione dei dati, colore, formati RAW e flussi video ad alta velocità. Le prime conseguenze industriali di questa integrazione sono già visibili nella gamma dedicata alla produzione cinematografica. Considerate nel loro insieme, le dichiarazioni di Ikegami descrivono quindi una fase di investimento nelle tecnologie di base piuttosto che l'avvicinarsi di un singolo prodotto. Nikon sta lavorando su nuovi processori d'immagine e nuovi sensori; continua lo sviluppo delle tecniche di riconoscimento basate sul deep learning; utilizza già algoritmi di analisi intelligente anche nella selezione delle fotografie; ha fatto del cinema digitale una delle proprie aree strategiche attraverso RED. Non sappiamo ancora quale forma assumeranno i prodotti derivati da questo lavoro. Ma sappiamo qualcosa di più utile di una lista di specifiche attribuite a una fotocamera non ancora esistente: quali sono i settori nei quali Nikon ritiene necessario investire per costruire la generazione che seguirà quella inaugurata dalla Z9. La nostra letturaQuanto segue non deriva da dichiarazioni Nikon, ma è una nostra interpretazione degli elementi disponibili. Il primo punto che ci sembra ragionevole considerare riguarda il rapporto tra sensore, processore e software. Il riconoscimento da parte di Nikon dei tempi necessari a trasferire le funzioni della Z9 lungo la gamma suggerisce l'esistenza di un problema di efficienza nello sviluppo. Sarebbe quindi logico che la prossima generazione venisse progettata anche per rendere più semplice la condivisione di algoritmi e funzioni tra prodotti differenti. Non sappiamo se Nikon stia realmente sviluppando una piattaforma comune e, in assenza di informazioni ulteriori, non riteniamo corretto affermarlo. Più interessante ci sembra l'evoluzione dell'intelligenza artificiale. Nikon possiede già sistemi capaci di riconoscere il contenuto della scena durante lo scatto e altri capaci di analizzare successivamente le immagini per facilitarne la selezione. È ragionevole immaginare che nel tempo questi due ambiti possano avvicinarsi e condividere una parte crescente delle informazioni raccolte dalla fotocamera. Una fotografia potrebbe quindi essere accompagnata da una quantità di informazioni semantiche maggiore di quella contenuta oggi nei normali metadati: non soltanto tempo, diaframma, sensibilità e obiettivo, ma anche ciò che il sistema ha riconosciuto nella scena e durante la messa a fuoco. Sarebbe un'evoluzione coerente con tecnologie che Nikon possiede già. Non abbiamo però elementi per affermare che verrà adottata in questa forma. Infine RED. L'acquisizione appare troppo importante per essere interpretata soltanto come l'aggiunta di un marchio cinematografico al gruppo Nikon. È plausibile che nel tempo si sviluppi uno scambio di tecnologie nei campi in cui fotografia e cinema digitale condividono gli stessi problemi: lettura del sensore, elaborazione di grandi quantità di dati, colore, RAW e gestione termica. Anche qui, tuttavia, preferiamo fermarci prima della previsione di prodotto. Per ora Nikon ci ha detto dove sta investendo. È abbastanza per comprendere la direzione generale. Per sapere quale macchina fotografica ne nascerà, sarà meglio aspettare che sia Nikon a mostrarcela.

SmallRig 5747: compatto, intelligente e capace di rimettere in ordine un’intera famiglia di batterie NikonIn casa ho decine di batterie EN‑EL15c. Originali Nikon, compatibili, più o meno recenti, provenienti da corpi macchina e acquisti diversi. Quando si usano abitualmente Z8, Zf, Zr e altre Nikon alimentate da questa batteria, il problema non è più avere una riserva: è sapere quali elementi siano carichi, quali quasi scarichi e dove trovare abbastanza prese per rimettere tutti in servizio. Il nuovo SmallRig 5747 nasce precisamente per risolvere questo genere di problema. Non è il solito caricatore doppio da viaggio e neppure una base ingombrante dotata del proprio alimentatore. È una piccola stazione quadrata, leggerissima, alimentata tramite USB‑C Power Delivery, capace di ospitare quattro EN‑EL15c e, disponendo della potenza necessaria, caricarle contemporaneamente. Dopo averlo provato, posso anticipare subito la conclusione: funziona bene, è più intelligente di quanto lasci immaginare il suo aspetto semplice e, per chi possiede molte batterie, è estremamente pratico. Piccolo, arancione, impossibile da perdereSmallRig ha scelto il suo consueto arancione acceso. Può piacere o meno, ma in mezzo a cavi, alimentatori, schede di memoria e accessori neri non si rischia certamente di dimenticarlo. Il corpo è in materiale plastico ABS e policarbonato, misura circa 91 × 91 × 31 millimetri e pesa poco più di cento grammi. È quindi abbastanza piccolo da stare nel palmo di una mano e occupa molto meno spazio di quattro caricatori tradizionali. La disposizione è razionale: quattro alloggiamenti attorno a un indicatore centrale, uno per ciascun canale, identificati come CH1, CH2, CH3 e CH4. Le batterie si inseriscono verticalmente e rimangono ben accessibili. Non ci sono pulsanti, menu o impostazioni: si collega l’alimentazione, si inseriscono le batterie e il caricatore decide come gestirle. Nella confezione è presente il cavo USB‑C, ma non l’alimentatore. Non è una dimenticanza: il 5747 è pensato per sfruttare un alimentatore moderno già disponibile, eventualmente lo stesso utilizzato per computer, tablet, telefoni e altri accessori fotografici. Quattro canali veri, a una condizioneLa caratteristica più importante è che i quattro vani corrispondono a quattro canali di carica effettivi. Ogni uscita può arrivare a 8,4 volt e 1 ampere; con un alimentatore adeguato, quindi, le quattro batterie vengono caricate insieme. SmallRig dichiara un ingresso massimo di 45 watt tramite protocollo USB‑C PD e un tempo indicativo di tre ore per quattro batterie da 2520 mAh completamente scariche. Il dato va naturalmente considerato teorico: nella vita reale il tempo dipende da capacità, stato di usura, carica residua e comportamento dell’elettronica interna di ogni batteria. Le specifiche ufficiali indicano 15 V/3 A come condizione necessaria per usare simultaneamente tutti e quattro i canali. Ed è qui che entra in gioco un dettaglio fondamentale: dietro bisogna metterci un alimentatore serio. Con quattro batterie inserite, il mio misuratore USB ha rilevato circa 14,93 volt, 2,35 ampere e poco più di 35 watt assorbiti. È un risultato perfettamente coerente con quattro canali attivi: le batterie non erano tutte completamente scariche e ciascun canale modula la corrente in funzione della fase di carica. In altre parole, la scritta “45 W” indica la capacità massima del sistema, non una potenza che debba essere assorbita continuamente. Vedere oltre 35 watt reali, quattro indicatori attivi e una tensione negoziata prossima ai 15 volt conferma però che il caricatore sta lavorando davvero sui quattro elementi nello stesso momento. Alimentatore PD, preferibilmente GaNÈ inutile collegare il 5747 a un vecchio alimentatore USB da telefono e poi lamentarsi della lentezza. Il caricatore funzionerà anche con sorgenti meno potenti, ma non potrà fare miracoli. La sua logica è piuttosto raffinata: a 5 volt viene attivato un solo canale; a 9 volt vengono utilizzati due canali; a 12 volt si passa a tre; a 15 volt possono funzionare tutti e quattro contemporaneamente. Quando la potenza disponibile non basta, il caricatore organizza il lavoro in sequenza, dando priorità alle batterie che si trovano già a uno stato di carica più elevato. È una scelta sensata: invece di portare avanti lentamente tutto il gruppo, rende disponibile prima una batteria pronta all’uso e passa poi alle successive. Per sfruttarlo completamente consiglio quindi un buon alimentatore USB‑C PD da almeno 45 watt, meglio ancora un modello GaN da 65 watt o più, specialmente se dotato di più uscite e destinato ad alimentare contemporaneamente altri apparecchi. Serve anche un cavo USB‑C/USB‑C capace di trasportare senza problemi 3 ampere. Il GaN non rende magicamente più veloce la carica: permette però di costruire alimentatori potenti, efficienti e molto compatti. In viaggio, un solo buon alimentatore GaN può sostituire una borsa piena di trasformatori. Il display è semplice, ma serve davveroL’indicatore centrale non mostra percentuali numeriche, tensioni o capacità misurate. Visualizza quattro batterie stilizzate, ciascuna suddivisa in quattro segmenti: una lettura approssimativa per intervalli del 25%. Durante la carica i segmenti avanzano progressivamente; quando i quattro rimangono accesi, la batteria è carica. Ogni canale è indipendente, quindi basta uno sguardo per capire quale elemento sia già pronto e quale richieda ancora tempo. C’è anche una funzione meno evidente ma molto utile. Inserendo una batteria mentre il caricatore è scollegato, il display ne mostra per circa cinque secondi il livello residuo. Il 5747 può quindi servire anche come rapido verificatore: si prende una batteria da un cassetto, la si inserisce e si capisce immediatamente se possa essere messa in borsa oppure debba tornare sotto carica. Non è un analizzatore professionale e non misura lo stato di salute della cella, ma evita il classico balletto delle batterie infilate una dopo l’altra nella fotocamera soltanto per controllarne la carica. Sono previste protezioni contro sovracorrente e cortocircuito; un lampeggio rapido di tutti i sedici segmenti segnala una condizione anomala. Originali e compatibili, tutte insiemeNel mio caso l’aspetto più interessante è poter mescolare EN‑EL15c di diversa provenienza. Il caricatore non pretende che i quattro elementi abbiano la stessa capacità, lo stesso marchio o lo stesso stato di carica. Ogni vano segue la propria batteria, rallentando progressivamente la corrente quando questa si avvicina al pieno. Naturalmente non bisogna confondere comodità e qualità delle celle. Il caricatore può gestire correttamente una batteria compatibile, ma non può trasformarla in una Nikon originale né compensare celle scadenti, usurate o dotate di elettronica poco affidabile. Con le batterie al litio continuo a preferire prodotti conosciuti e acquistati attraverso canali seri. Il vantaggio del sistema è un altro: alla sera si scaricano sul tavolo le batterie usate, se ne inseriscono fino a quattro e la mattina seguente si riparte con il gruppo pronto. Senza occupare quattro prese, senza cercare diversi caricatori e senza ricordarsi quale elemento fosse stato collegato per primo. In studio e in viaggioPer chi possiede una sola Nikon e due batterie, il 5747 potrebbe persino essere superfluo. Un caricatore singolo o doppio rimane più piccolo da mettere in una tasca. Ma quando le EN‑EL15c diventano sei, otto o più, cambia completamente la prospettiva. Il caricatore multiplo non è più un accessorio: diventa parte dell’infrastruttura dello studio. Lo vedo bene anche in albergo, durante un viaggio o una trasferta fotografica. Si torna dopo una giornata intensa, si collega un solo alimentatore GaN e si rimettono contemporaneamente in servizio quattro batterie. Se la sorgente è meno potente, il sistema non si blocca: riduce il numero dei canali attivi e organizza autonomamente la sequenza. Non è indispensabile capire ogni volta che cosa stia facendo. Basta sapere che la velocità finale dipende dall’alimentazione che gli forniamo. ConclusioniIl SmallRig 5747 non fa nulla di spettacolare. Fa una cosa molto concreta e la fa bene: prende quattro EN‑EL15c, ne controlla separatamente lo stato e le ricarica utilizzando tutta la potenza messa a disposizione dall’alimentatore. È piccolo, leggero, costa indicativamente una quarantina di euro e risolve un problema che Nikon, con i suoi caricatori singoli e doppi, non affronta davvero. Il display è essenziale ma leggibile, la gestione della potenza è intelligente e la prova con il misuratore conferma che i quattro canali lavorano effettivamente insieme. Purché, lo ripeto, dietro ci sia un vero alimentatore USB‑C Power Delivery capace di fornire 15 volt e almeno 45 watt. Possibilmente GaN, compatto e di buona marca. Per chi ha due batterie è una comodità. Per chi, come me, ne ha decine sparse per casa, è finalmente un modo sensato per rimettere ordine.