M&M

No, i miei sono tutti silenziosi e precisi.

Il 26/2/2024 at 16:16, Cavallo 56 ha scritto:

Ottimo, sapevo che Photoshop lo aveva ma non Lightroom grazie per l'ottima spiegazione.

la tecnologia sottostante è la stessa.

Scatto con la Nikon Zf e i suoi miseri () 24 megapixel ... 

Immaginiamo di voler ricavare un ritratto stretto da una figura intera sul letto :

50/1.2 @1.2, 1/500'', ISO 200

dettaglio a monitor

Super Resolution a 96 megapixel -> via Lightroom

nitidezza adattata alla mutata risoluzione

megaipercrop (immaginate che sia un passerosauro, non una bionda con gli occhi azzurri, così vi sentite più a vostro agio)

^{[ingrandire per vedere l'immagine reale al 100% : non è roba da telefonino]}

l'immagine ritagliata é di 3685x2457 pixel ovvero 9 megapixel, sufficienti per fare una pagina intera su Nikonland Magazine (lo dico per chi non stampa e non ha mai comprato/letto Nikonland Magazine)

Quindi la pagina intera di una rivista patinata, partendo da un francobollo ricavato da una piccola parte di una immagine iniziale di "soli" 24 megapixel.

Risparmio netto rispetto all'acquisto di una Fujifilm/Hasselblad da 100 megapixel, 7500 euro (ma loro un 50/1.2 non lo tengono ... ! e non hanno nemmeno il formato 3:2).

Certo, avrei potuto avvicinarmi e fare il ritratto pieno oppure mettere un 135mm.
Ma questo potrebbero farlo anche i fotocacciatori presenti online anziché parlare di cropponi 

41 minuti fa, Castorino ha scritto:

[...] avrà una notevole efficienza a bassi ISO, guadagnare 2/3 stop per quanto riguarda il rumore potrebbe essere un motivo sufficiente per l'acquisto, se poi avesse l'otturatore globale sarebbe un motivo ulteriore, parlo a titolo personale ovviamente.

l'otturatore globale, invece porta maggiore rumore, per forza di cose, visto che il sensore è tutto interamente in presa diretta continuamente. Quindi sono due cose che insieme (miglioramento del rumore in lettura e ripresa senza rolling shutter), non vedremo.
La Sony a9 III non è meglio della Sony a1 in termini di qualità d'immagine. Tanto che non la sostituisce ma l'affianca e solo per compiti specializzati (azione).

E se la Nikon Z6 III avrà più megapizze della Z6/Zf, facilmente non sarà meglio in termini di "rumore". Da questi sensori hanno raschiato tutto quello che si poteva, con l'attuale tecnologia CMOS.

Jarred Land (presidente di RED) durante una diretta streaming Youtube di ieri

parla dell'Expeed 7 ...

Ma VOI siete già in possesso o di Z8 o di Z9.

Il quesito posto è invece di quello che sinora non si è spinto fino li e, sapendo che sta uscendo la Z6 III (le cui caratteristiche per ora sono solo una supposizione) vorrebbe sapere DA NOI ESPERTI cosa fare, attendere quella o approfittare di uno sconto sulla Z8 ?

Ciò che faremmo noi potrebbe essere indicativo ma ben più utile sarebbe cosa faremmo noi al suo posto ! Al suo posto noi compreremmo una Z8 oppure aspetteremmo la Z6 III ?

Io per esempio gli ricorderei che se il budget è sufficiente a comperare la Z8 ma gli obiettivi in suo possesso NON SONO da Z8, allora forse una Z6 III e un buon obiettivo con la differenza, sarebbero una scelta più "RAZIONALE".
Eppure io ho Z8/Z9/Zf e non sono interessato alla Z6 III come tipo di prodotto non come caratteristiche.

Della macchina DX ne parleremo quando e se se ne sentirà parlare (per ora non è nemmeno un miraggio).

Il punto di vista educato di un nikonista d'annata, esperto sia di fotografia professionale che di video professionale (da abbastanza tempo da ricordare le Nikon a pellicola) che descrive - da californiano di Los Angeles - le infinite possibilità offerte da questa acquisizione :

di Christopher Malcolm

"Stamattina mi sono svegliato con una notizia piuttosto eccitante. Nikon, il leggendario produttore di fotocamere, ha accettato di acquistare RED, la società dietro alcune delle fotocamere cinematografiche più popolari oggi sul mercato.

Ora, devo dire che ne ho sentito parlare per la prima volta tramite un post di un canale Instagram satirico incentrato sull'industria cinematografica. Quindi, all'inizio, non ero sicuro al 100% di non innamorarmi di un post di notizie false. Poi ho cercato su Google le notizie. E sì, in effetti, è vero. Nikon ha acquistato RED, riunendo entrambi i marchi sotto lo stesso ombrello.

Personalmente ritengo che questa sia un'ottima notizia. Avendo lavorato sia come fotografo professionista che come regista per tre decenni, ho sempre avuto una specie di armadio diviso. Nikon è il marchio di fotocamere che ho utilizzato per costruire e sostenere la mia carriera di fotografo professionista. Ma, quando si tratta di realizzare film, mi trovo spesso a dover noleggiare marchi diversi perché, fino ad ora, Nikon non ha mai avuto una grande presa nel mondo del cinema. Ho scritto più volte di quanto amo la mia Nikon  Z9  . Gran parte di questo amore è dovuto al fatto che è la prima fotocamera Nikon che ho sentito mi ha davvero offerto gli strumenti necessari di cui ho bisogno come regista/DP per operare a un livello paragonabile ad altri sistemi. Adesso utilizzo il mio Z9 per creare più film, oltre a contenuti commerciali. I film che ho girato con la Z9 hanno letteralmente condiviso lo stesso schermo cinematografico con progetti girati con le fotocamere Alexa e Panavision senza perdere un colpo. L'unico vero cavillo che ho avuto con il mio Z9 è che vorrei poter ottenere le stesse identiche caratteristiche nella forma scatolare di un corpo cinematografico.  

Detto questo, senza dubbio ci sono state inevitabilmente delle resistenze da parte di alcuni membri del mio equipaggio. Per essere chiari, la Z9 è una delle migliori fotocamere mirrorless sul mercato per la cattura di video professionali. Ma, dal momento che il mondo del cinema è incredibilmente attento al marchio, e Nikon non ha ancora la reputazione nel settore cinematografico come hanno aziende come Arri, RED o Sony, molti veterani del settore semplicemente non sono abituati a pensare a Le fotocamere Nikon in questo modo. Alla fine apprezzano i risultati. Ma può volerci un po’ di convinzione.

RED, d'altro canto, si è costruito una reputazione stellare nell'industria cinematografica. Con le fotocamere dall'originale RED ONE al V-Raptor e Komodo, l'azienda è nota per prodotti affidabili che hanno servito produzioni grandi e piccole per oltre 20 anni. Ho avuto il piacere di girare più progetti sui sistemi RED. E, anche se attualmente non possiedo una fotocamera RED, i sistemi sono stati nel mio carrello in più di un'occasione.

Per molti versi, la prospettiva che queste due società si fondano in una sola sembra lo scenario meno probabile. Soprattutto a causa della nota causa sui brevetti che RED e Nikon hanno intrapreso lo scorso anno per l'implementazione da parte di Nikon delle funzionalità video RAW. Quando la causa si risolse in modo discreto, la convinzione era che le due società avessero appena deciso di coesistere. Ma, forse, parte della conversazione dietro le quinte riguardava come uscire dalla disputa con una vittoria per tutti.

Acquistando RED, Nikon ha un posto immediato all'interno dell'affermata industria cinematografica. Ciò elimina la necessità per Nikon di sviluppare una propria linea di fotocamere cinematografiche, cosa che avevo sperato in passato. Oppure, se sviluppa ancora una cinepresa cinematografica con marchio Nikon, può farlo incorporando parte della tecnologia RED per combinare il meglio di entrambi i mondi. Da un giorno all'altro, l'azienda diventa una potenza sia nel mercato dell'immagine fissa che in quella in movimento.

Con tutte le possibilità a disposizione, ho ancora un paio di domande che senza dubbio verranno risolte nel tempo. Ad esempio, come posizionerà Nikon i marchi all’interno dell’ecosistema? Per come la vedo io, entrambe le società apportano valori unici alla combinazione. Nikon ha una storia leggendaria tra i fotografi. Ha una collezione leggendaria di obiettivi, molti dei quali sono stati utilizzati sui set cinematografici per decenni. Ha una straordinaria tecnologia di messa a fuoco automatica e una forte presenza sia nel mercato consumer che in quello prosumer.

RED porta una reputazione tra i registi professionisti. Il suo REDCODE Raw è un codec comunemente utilizzato nel settore. Sono entusiasta del nuovo video Nikon NRaw. Ma è ancora relativamente nuovo sul mercato. E una comunità cinematografica ben radicata è abituata alle sue comodità. I coloristi che sono stati abituati a lavorare con REDCODE Raw nel corso degli anni hanno semplicemente più familiarità con esso rispetto a NRaw. In termini di dimensioni fisiche, RED ha l'esperienza nella produzione di prodotti progettati per i registi. Le fotocamere mirrorless di Nikon sono sorprendenti per il mercato ibrido. Ma non hanno ancora telecamere dedicate alla produzione cinematografica. RED offre cose semplici come fattori di forma e strumenti più adatti ai registi, come i pali e i semafori per l'esposizione, che possono far avanzare le offerte di Nikon.

Ma, senza dubbio, ciò che RED apporta maggiormente a questa acquisizione è il riconoscimento del nome. Una delle cose che mi fa assolutamente infuriare nel mondo del cinema è che l'attrezzatura conta davvero. Non l'attrezzatura in sé, sia chiaro. Se sai cosa stai facendo, puoi realizzare un ottimo film con quasi tutte le fotocamere moderne. Ma il distintivo con il nome ha molta più influenza nel mondo del cinema che nel mercato delle immagini fisse. Ho proposto ai clienti progetti che potevano essere realizzati a metà prezzo utilizzando la mia Nikon e ottenendo comunque gli stessi risultati. Tuttavia, la maggior parte dei clienti sceglie ancora di spendere più denaro anziché meno solo perché si sente più a suo agio con le fotocamere di marca consolidata del settore. Non mi lamento di quelle telecamere. Sono eccellenti. Ma le fotocamere Nikon sono anche eccellenti produttrici di video, eppure spesso non vengono nemmeno ammesse alla conversazione. Lo stesso non si può dire per RED che è il benvenuto in qualsiasi discussione tra clienti e agenzie indipendentemente dalla portata del progetto. Ciò dà ai filmmaker la libertà, in termini pratici, di incorporare più prodotti Nikon sui set cinematografici professionali. Nel corso del tempo, questo raggiunge l'obiettivo di Nikon di farsi sempre più strada in un mercato video che si è dimostrato riluttante a dare la sua possibilità al nuovo ragazzo sul blocco.

Quindi Nikon dovrà stare attenta a come lancia il primo lotto di fotocamere RED dopo l’acquisizione. Potrebbero scegliere di lasciare tutto così com'è, riconoscendo poco all'esterno che Komodo II (o qualunque cosa verrà dopo) è un prodotto Nikon. Oppure potrebbero andare all’estremità opposta dello spettro e iniziare a marchiare tutto con un logo giallo invece che rosso. Non ho idea di quali siano i loro piani. Se fossi in me, potrei lasciare i prodotti di fascia alta come V-Raptor , Komodo , Komondo-X, ecc., come prodotti con marchio RED. Quindi stabilirei saldamente le fotocamere mirrorless Nikon come leader video nel mercato consumer e prosumer. Pensa alla Sony a7S III rispetto alla Sony Venice . Nikon sarebbe il leader tra i creatori di contenuti, mentre RED sarebbe il marchio per i registi professionisti. Tutte le entrate finirebbero nelle tasche di Nikon. Ma questa strategia consentirebbe all'azienda di continuare a basarsi sul marchio consolidato RED, costruendo al contempo la propria reputazione per la linea di prodotti cinematografici Nikon.

L'acquisizione offre anche una grande opportunità per unire le tecnologie delle aziende. Potremmo vedere REDCODE RAW disponibile in una Nikon Z9?, per esempio. Un aggiornamento del firmware può fornire al RED Komodo le funzionalità di messa a fuoco automatica dello Z9 ?  Le fotocamere RED potrebbero ora essere in grado di catturare immagini fisse utilizzando il formato RAW Nikon ? Presumo che le fotocamere RED in futuro saranno sviluppate con l'attacco Z anziché con l'attacco RF Canon? Pensa a cosa ciò potrebbe stimolare in termini di sviluppo del prodotto sul lato degli obiettivi cinematografici da parte dei produttori che ora devono offrire l’attacco Z come opzione. Tutte queste piccole cose servirebbero solo a radicare ulteriormente Nikon nel mondo del cinema senza cannibalizzare le sue attuali linee di prodotti. E, cosa ancora migliore, questa unione offre a Nikon una linea completa di prodotti per fotocamere, più o meno allo stesso modo in cui Canon e Sony offrono fotocamere per tutti, dal mercato inquadra e scatta ai direttori della fotografia vincitori di Academy Award.

Le possibilità sono infinite. E, come nikonista e regista di lunga data, sono piuttosto entusiasta di questa notizia. Potrei finalmente essere in grado di riunire tutte le mie esigenze fotografiche sotto lo stesso tetto. Lo considero un grande passo avanti nel rendere Nikon uno dei principali attori nel mondo del cinema (anche se l'etichetta stessa dice ancora RED)."

1 minuto fa, Sakurambo ha scritto:

Tutto molto affascinante anche se parliamo di prodotti generalmente fuori portata per noi fotoamatori:

Dire anche ben oltre le necessità nostre e di molti che si baloccano con materiale video professionale senza averne le capacità.
Ma un incremento del know-how e del fatturato Nikon sarà sempre un fatto positivo anche per noi.

Lo sviluppo di un CINE PRIME NIKON con meccanica sopraffina (e certo, da 10.000 euro + IVA), uno sprone anche a fare uno zoom midrange migliore e più versatile anche lato video.
La tecnologia congiunta, Nikon Z e RED Z, avrà certamente ricadute positive su entrambi i bacini di utenza.

Almeno per tutti quelli che non si fanno il segno della croce tre volte quando qualcuno gli parla di video ... 

nessuno che abbia qualche cosa da aggiungere alle argomentazioni di questo articolo ?
Amazing !

Eppure chi legge Nikonland gradirebbe di certo leggere punti di vista alternativi…

2 ore fa, Alex79 ha scritto:

In che senso ha già il sensore gs in casa in formato 35mm?

I sensori Nikon se li fa in casa e li testa per verificare se poi farli produrre in massa all’esterno. Compra solo se trova occasioni a prezzo più conveniente.

Sul piano della pura tecnologia, visto che Nikon fa addirittura i macchinari per produrli i sensori, non ha bisogno di maestri.

Sensori global shutter ne ha svariati di taglio diverso, già li usa in metrologia industriale. La fotografia é solo una ricaduta tecnologica per Nikon.

5 ore fa, Alex79 ha scritto:

I sensori che monta Red, x quanto a mia conoscenza, sono prodotti da ON, Fairchild e AM

1 ora fa, Sakurambo ha scritto:

Quindi si aprono anche vie per forniture alternative sul fronte sensori.
Ed essendo quelli usati da Red ottimizzati per video potrebbe esserci di mezzo anche qualche brevetto.

quella non è gente che ha fonderie proprie.
Ma comunque sono sensori proprio che a Nikon non servirebbero per nessuna fotocamera.
Altrimenti li avrebbero già acquisiti.

Insomma, la base dell'acquisizione è un'altra.

Mr. Jim Jannard, ha fondato la RED nel 1999 ma adesso ha 75 anni e da una decina di anni ha gravi problemi di salute, tanto da aver passato quasi tutte le funzioni a Mr. Jarred Land (sembra l'anagramma dell'altro ma sono due persone diverse, questo non ha ancora 50 anni).
Che per sviluppare il suo business un pò appannato ha visto bene di andare ad azzuffarsi con Nikon, rimettendoci le spese.
Ma intanto Nikon ha fatto l'assessment del suo antagonista legale ed avendo fondi dedicati alle acquisizioni in bilancio, ha fiutato l'affare ed ha fatto una proposta che Jannard ha visto bene di accettare dopo un pò di trattative.

Lo scopo di Nikon è scritto nel comunicato stampa, entrare in un settore in cui Nikon non è mai stata (il cinema e la televisione) con prodotti già conosciuti e sviluppare il mercato congiuntamente :

"Nikon sfrutterà questa acquisizione per espandere il mercato in rapida crescita delle fotocamere cinematografiche digitali professionali, basandosi sulle basi commerciali e sulle reti di entrambe le società, promettendo un futuro entusiasmante di sviluppo di prodotti che continuerà ad ampliare i confini di ciò che è possibile nella produzione di film e video. "

di certo Nikon non ha bisogno di RED Digital per farsi insegnare come fare i sensori o le fotocamere. E il global shutter in casa ce l'ha già. In formato 35mm, non Super35.

32 minuti fa, Sakurambo ha scritto:

Domanda, chi produce i sensori per le video camere RED?

sono sensori global shutter in formato Super35 (25x19mm panoramico).
Credo siano sensori di derivazione industriale.
Potrebbero addirittura essere prodotti da Canon (mia ipotesi) vista la vicinanza (le RED montano attacco Canon ed usano batterie Canon per quanto ne so).
Guarda caso RED.COM ha fatto causa contro Sony e contro Nikon ma non contro Canon (sto facendo gossip !).

Segnatamente, il fotografo - nikonista oramai di lungo corso - che ci ha rivolto questo quesito ha questo profilo :

• possiede due Nikon Z6 II che usa con 24-120/4S, 40/2, 50/1.8 S, 70-200/2.8 S; una delle due ha il Nikon MB-N11, ha 4 batterie in tutto; usa XQD ed SD
• fotografa e riprende in video modelle
• a nostra domanda, ha risposto di fare non più di 800-1000 scatti la settimana, non tutte le settimane, esclusivamente per professione
• nella Z6 II apprezza l'architettura generale, la compattezza su gimbal, trova un limite grave nel video 4K60p croppato (i suoi committenti pretendono il 4K60p come minimo requisito) e l'autofocus deficitario nel riconoscimento di occhio e volto
  Ma lui scatta solo a scatto singolo, mai raffiche, per lo più a diaframma chiuso ed ISO base. La risoluzione in foto non è un problema.
  Lo scorso anno ha provato una mia Z8 ed aveva pensato di acquistarla ma poi ha rinunciato pensando fosse anche troppo potente per lui.

Io ho risposto che la Z6 III è la risposta alla sua esigenza, possibilmente in due esemplari per non ritrovarsi con una anatra zoppa nel suo arsenale.
Che la Z8 certamente è superiore ma lo è la dove le sue caratteristiche non gli servirebbero, non potendo sfruttare la sua presunta longevità di scatto, visto che non fa più di 35.000 scatti l'anno, già una Z6 è sufficiente in questo senso.
Certo la Z8 sarebbe più bella, ma per lavoro non è sempre necessario avere la cosa più bella. E che un bell'obiettivo in mezzo potrebbe rendere di più.

PS : approfitto per segnalare che questo è il 100° articolo in 10 mesi dell'Admin di Nikonland che dalla fine di aprile 2023 mi sta lasciando tanto tempo libero da dedicare al mio piacere quotidiano, avendomi assolto dallo scrivere articoli "noiosi" e "scontati" come questo ....

7 minuti fa, Enrico Floris ha scritto:

Dopodichè ciò che servirà per sfondare, a mio avviso, sarà una bella serie di lenti cine dedicate. Un settore a parte nel listino Nikon. Ma aspettiamoci i tempi di Nikon.

Si ma ho sentito che ci stanno lavorando.

27 minuti fa, Sakurambo ha scritto:

Non male come mossa da parte di Nikon; e conferma come il video sia diventato centrale per loro.
E' pure una bella porta di ingresso nel mondo del cinema e del video di alto livello.

.... e di quanto sia pericoloso fare causa a Nikon che deve avere dei legali con i controfiocchi (ricordiamoci che Sigma da quando ha perso la causa contro Nikon per l'utilizzo illegale di tecnologia VR nei suoi obiettivi, si lecca ancora le ferite e sta ben attenta a pestarle i piedi).

Salvo che non fosse questa la vera ragione della causa intentata da Red.com contro Nikon : farsi fare un'offerta di acquisto che non si poteva rifiutare ?

detto questo, io non sono troppo dentro al cinema di oggi ma la serie di locandine di film girati con macchine RED è effettivamente impressionante.

RED, a quanto si dice nel comunicato, resterà libera di operare nel suo segmento (come Roberts PLC, la società inglese che fa i robot di ripresa a cui si attaccano le Nikon Z con controllo remoto) ma certo ci sarà scambio di tecnologia, di mezzi e azioni commerciali congiunte.
Specialmente in America.

Intervista a Nikon USA al Wppi

Si, verrà aggiornato, non eliminato e quindi da rifare. Ma forse non ho capito la domanda.

Ad ogni modo e per ritornare in tema, anche in quel blog si consiglia di applicare Denoise e Super Risoluzione, PRIMA di qualsiasi altra regolazione.

Il 26/2/2024 at 18:50, kappona ha scritto:

[...]Colgo l'occasione per chiedere a chi è più esperto di me di Lightroom Classic il perchè dopo aver fatto una maschera, di sfondo, di soggetto o cancellato qualche dettaglio, quando ritorno a rivedere il lavoro fatto prima di esportarlo, le ,maschere che ho realizzato, sono da rifare nuovamente! Infatti, sotto al bottonaio delle maschere appare un puntino rosso che ti avvisa che devi riattivare. Non capisco il perchè, una volta fatta la maschera, Lightroom, non la "mantiene". Sbaglio qualcosa? c'è da configurare che io non riesco trovare?

Spero di essere stato chiaro nella domanda e ringrazio chi riuscirà a darmi la soluzione a questo antipatico inconveniente!

Remigio

6 minuti fa, Antonio Biggio ha scritto:

Non in questo caso,  ovvio, qui si  parla, o almeno mi sembra di aver capito  così, di applicare la riduzione rumore dopo aver elaborato la foto comprese le maschere. Se a lui dovesse dare il problema come nell’esempio da te postato allora anch’io non saprei il perché. 

a me non pare che abbia scritto questo.
E comunque, ovvio, se si fa la riduzione del rumore, abbiamo un DNG nuovo, come potrebbe conservare la storia precedente ?

ma anche fatto questo, il mio NEF originale ha la sua storia, le sue maschere etc. etc. etc.
Quindi quanto lamenta Remigio, non può essere una cosa normale.

Premesso che è tutto assolutamente off topics, non vi seguo.

Qui ho un'immagine su cui ho creato una maschera.
Poi ho fatto delle clonazioni.

Sono uscito.

Sono rientrato.

Ho creato un'altra maschera.

Ho esportato a più riprese.

Ed ho la storia completa di ogni passaggio.

situazione A

situazione B

Se esco e rientro è sempre tutto la.

4 minuti fa, PiermarioPilloni ha scritto:

il testo della schermata di avvio si può personalizzare ?

 

No, il menù prevede solo il colore di fondo, in tinta con il colore della pelle della fotocamera.
L'immagine che compare sembra casuale (una volta la scritta Zfc, un'altra la fotocamera schematizzata dall'alto, un'altra tutte le Zfc di tutti i colori).
Roba da "femmine" nipponiche  (senza offesa, per fortuna siamo tutti diversi !)

48 minuti fa, Sakurambo ha scritto:

Sto per prenderlo anche io ora che è disponibile in Italia.

é un obiettivo fatto per la Zf anche se non è stylish.

Il Nikon sembrerebbe una sonda idraulica montato su questa macchina o sulla telemetro ipotizzata nell'articolo.

Mah ... io credo che una X100 fatta da Nikon con un sensore full-frame tipo quello della Z7 e un obiettivo serio da 35mm f/2 venderebbe a palate.

E io stesso (che non comprerei quella ad ottica fissa) comprerei subito una SP con attacco Z.
Perché ? Non per le (non) ragioni razionalissime espresse da Castorino ma perché sarebbe bellissima come lo è la mia amata Zf : scomoda da usare come portare un paio di pantaloni di lana abrasiva ma spettacolare in tutto. Non ho comprato la Zf né perché mi serviva né perché ha il pixel-shift ma solo perché è l'unica vera Nikon in catalogo ed è bella da impazzire.

Perché una SPZ ? Perché in fondo oggi non è più del tutto necessario avere il finto-pentaprisma/mirino che esce dalla camera la in mezzo.

Purché, come dico da quando c'era solo la Z50, ci siano gli obiettivi adatti.

Che obiettivi ? Obiettivi come il Viltrox 20/2.8 AF che mi è appena arrivato

Bravo Max !

Io mi sono dato tra gli obiettivi del 2024 quello di dimostrare che posso fare benignamente a meno dei superbolidi (che pure ho posseduto in passato dal 200/2 al 600/4).
E come me la gran parte degli Z fotografi, perché la middle-class Nikkor Z oggi è ampiamente al livello dei precedenti superesotici e le caratteristiche dei nuovi superesotici Z sono tali da renderli necessari solo a chi vive ad altezze dove l'aria è molto più rarefatta di quella che lambisce gli abitanti della troposfera.
Quelli che il tuo identikit ha perfettamente identificato e che pianificano spedizioni alla Livingstone "quasi" ai confini della realtà.

in caso interessi c'è la solita offerta Blurb in corso, valida fino a questo lunedì.