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  1. La tecnologia dei sensori digitali continua a progredire, tutti sappiamo da presentazioni ed anteprime delle innovative qualità del sensore della Z9 che le consentono raffiche decisamente rapide - 20, 30 o 120FPS a seconda delle modalità operative scelte. Così come sappiamo che quella velocità di lettura dei dati dal sensore ha consentito di mettere nel cassetto dei ricordi oltre allo specchio, come tutte le mirrorless ovviamente, anche l'otturatore meccanico. Nikon è stata la prima a riuscirci ed è una conquista epocale. Il tutto è accompagnato da un autofocus estremamente performante, un vero e proprio benchmark con il quale tutto il mercato dovrà confrontarsi negli anni a venire. Ma c'è un'aspetto che non ero ancora riuscito a valutare e cioè come i suoi tanti megapixel - 45 - potessero coniugarsi con le riprese ad alti ISO, a cui le ultime ammiraglie Nikon - D5 e D6, ma dalla D3 in avanti il trend è stato questo - ci hanno abituato. Ho quindi accolto con enorme interesse la possibilità di regolare il primo file NEF della Z9 che mi è capitato tra le mani, per il quale ovviamente occorre ringraziare il nostro Mauro. Purtroppo il mio software preferito - Capture One 21 - non è ancora stato aggiornato con i profili dedicati e, quindi, ho dovuto transitare dal convertitore DNG di Adobe. Questa premessa per dire che i risultati a regime, con il giusto profilo, saranno sicuramente migliori di questo, sotto tutti gli aspetti, colore e rumore compresi. Ma quello che ho riscontrato è decisamente interessante, ho quindi voluto condividerlo con voi senza attendere oltre. Occorre, però, fare un'altra premessa: La Z9 è un'ammiraglia Nikon. La sua destinazione sono mani ed occhi esperti, in ripresa ma anche sul sw preferito. E' ovvio, quindi, che per ottenere il massimo da lei si debba essere nella condizione di saper fare la propria parte. Non parlo di "scienza dei razzi", per fare quanto vi mostrerò ho impiegato giusto un paio di minuti. Ma andiamo con ordine, l'immagine in questione ha come soggetto questo bellissimo cane. E' stata scattata a 10.000ISO e con tempo di scatto 1/1000 di secondo perché, evidentemente, non sta granché fermo. La luce è pessima, poco contrasto e nessuna modellazione del soggetto. Ho quindi aggiunto contrasto con curve e livelli e, era piuttosto "opaca". Ma questa è nella sostanza la stessa luce nella quale spesso mi trovo a lavorare nel bosco, al mattino presto. In ogni caso quella dove si finisce per usare ISO a 5 cifre, che quando c'è il sole - o la luce flash - non servono. Qui vedete le regolazioni impostate con i normali default di Capture One, alle quali ho aggiunto un pizzico di chiarezza e di struttura. Niente di custom, insomma. Il file non sembra così bello, vero? Già: approccio sbagliato. I file ad alti ISO non si regolano in questo modo. Infatti, quando regolo file ad alti ISO - anche quelli della D5, non applico MAI queste impostazioni in modo indifferenziato su tutto il fotogramma. E' proprio l'ABC, anche se spessissimo mi accorgo che non tutti lo fanno. Alcuni non lo sanno, altri pensano sia complicato.... Ma di sicuro l'utilizzatore tipo di un'ammiraglia lo dovrebbe sapere. Perché il risultato è radicalmente diverso. Quindi, come si regola? Così: Lo sfondo, un livello per il soggetto ("Muso") ed uno per la parte priva di dettaglio perché fuori fuoco ("Rumore"). Su tutto il fotogramma applico un poco di nitidezza, circa metà del default, con ampia soglia per automaticamente restringerne l'applicazione alle parti con più dettaglio. Anche un po' di riduzione del rumore di luminanza, ma elevando il valore dello slider "Dettagli" per preservarli. E molto molto meno riduzione del rumore cromatico rispetto al default: nel file della Z9 è pochissimo. Vedete che quella bellissima sfumatura di colore intorno agli occhi nel secondo file è rimasta. Nel primo era obliterata dalla riduzione del rumore. E poi, prendendo un pennello molto morbido e sfumato e faccio una maschera grossolana, evidenziata in rosso, delle zone che hanno dettaglio, così: Alle quali applico ancora nitidezza, con un raggio più piccolo ed una soglia "normale". Oltre al pizzico di Chiarezza e Struttura. Questo mi consente di valorizzare il dettaglio dove è presente. La quantità è a 200 sia perché l'effetto di un raggio così fine è inferiore sia perchè la maschera non è completamene opaca. Il complessivo quantitativo è sostanzialmente lo stesso del default. Ma applicato in modo intelligente. E poi? Poi il secondo livello, quello del rumore: La maschera non è rifatta, ho semplicemente detto al software di prendere quella del muso ed invertirla. E vedete, qui non ho regolato nel complesso la riduzione del rumore. Già: fuori fuoco non ci sono particolari dettagli significativi ed il poco che serviva lo fa la nitidezza lasciata sul livello "sfondo". Risultato? questi sono 2 crop a pixel reali, compressi all'80% Sul mio schermo 4K, equivalgono a guardare col lentino una stampa di 130cm di lato lungo a 160DPI. Sul vostro l'ingrandimento, in dipendenza del pixel pitch, può essere diverso. In ogni caso ricordatevi di farci sopra un click per vederla al 100%. Che dire? Ovvio, per pixel i file della D5 sono più puliti. Ci mancherebbe, sono meno della metà e quindi ricevono per ciascuno più del doppio di luce. Ma questi sono molti di più, hanno una "grana" straordinariamente piccola e, regolati in maniera adeguata, sfornano un file perfetto anche per stampe grandissime e ricche di dettaglio e con pochissimo rumore, con un lavoro di pochi minuti. Anche a 10.000ISO. Anche nelle aree più scure del fotogramma. Spero sia di interesse, io l'ho scritto per dare ai Nikonlander qualche elemento di sostanza prima dell'arrivo su Youtube dei molti video girati da chi, spesso senza sapere cosa farci con una macchina fotografica, disserterà del rumore dei file della Z9. Ah, dimenticavo la sintesi: indovinate? un altro tassello fondamentale che troviamo al posto giusto! Brava Nikon! E beati i Nikonlander che per primi riusciranno ad usarla sui propri soggetti preferiti! Massimo per Nikonland (c) 3/12/2021
  2. La mia attività fotografica la momento è purtroppo ridotta solo all'ambito professionale, ma qualcosina da dire magari potrebbe esserci, proviamo. Sto studiando un pesce fossile molto interessante, forse una nuova specie, che purtroppo si trova in un Museo oltre confine e non mi va, ma nemmeno mi sarebbe permesso, di andare a fotografarlo personalmente. Per questo devo affidarmi ai tecnici del Museo, dare loro delle indicazioni e verificare il risultato. Nel complesso non ci sono stati problemi, ma ho incontrato una sola difficoltà (oggettivamente è una foto difficile, ad elevato ingrandimento) che ho cercato di risolvere in postproduzione. Il pesce è affine al Celacanto attuale (famoso fossile vivente, termine contraddittorio, ma non importa) e in quel gruppo la struttura delle scaglie (termine più preciso per indicare le "squame" che sono solo quelle dei rettili) è fondamentale per il riconoscimento. La foto di scaglia singola che ho disponibile è questa: Ottenuta con una Sigma Sd quattro H e il 105 macro OS la scaglia è lunga circa quattro mm (foto non facile quindi). Se non avete occhio, non è che ci si capisca molto, soprattutto è difficile valutare l'estensione e la struttura fien della scaglia. Come risolvere senza far rifare la foto (ci sono dei motivi logisitici) Fare un disegno era un'opzione , ma la prospettiva di fare a mano tutte quelle righine non mi andava proprio. Ho preferito manipolare la foto. Primo tentativo: agisco su livelli, texture, contrasto e vividezza,un po' di sharpening: Adesso la texture si vede abbastanza, ma il colore confonde, non sono completamente soddisfatto, vorrei che il pattern fosse più evidente rispetto alla matrice di sfondo. L'idea che mi è venuta è di fare una versione in bianco e nero da accoppiare a quella a colori. Nella versione in bianco e nero: ho prima ridotto la nitidezza della matrice "impastandola" con un leggero passaggio del pennello con il colore base della amtrica con opacità al 16%, Ho portato la foto in bianco e nero e aggiunto un livello "accentua passaggio". Con la maschera di livello ho tolto l'accentuazione dalla matrice lasciandola solo sulla scaglia. Infine ho creato l'illustrazione combinata per mostrare la sia versione reale (solo corretta la nitidezza) e quella postprodotta (cosa che dichiarerò nella didascalia, che reciterà più o meno così: "the black and white version has been digitally modified to enahance the pattern of ..."): Cliccateci sopra. Adesso anche la struttura microscopica della scaglia è ben visibile. Vi ricordo che la riga nera equivale a 2mm!!! Bene, è tutto, se è stato interessante ne sono contento, se è stato noioso me ne dispiaccio. Se qualcuno di voi avrebbe fatto diversamente, sono curioso.. anzi, se mi date un'idea brillante (= facile e veloce con risultato migliore) la applico volentieri e vi citerò nei ringraziamenti in coda all'articolo . Tenendo presente che la foto di partenza è quella, quindi solo pp.
  3. Ho incrociato molti anni fa l'autrice di questa foto: https://www.juzaphoto.com/galleria.php?t=2443094&l=en Su un forum che, guarda caso, si chiamava Macroforum. Ai tempi le sue foto non erano dissimili dalle mie. Adesso vedo questa sua foto e oltre a essere contento della sua evoluzione, non mi spiego cone sia riuscita a ottenere questa sensazine di incisione quasi irreale. Siccome non sono in confidenza non lo chiedo a lei, ma spero che qualcuno di voi mi sappia dire se c'è qualcosa oltre quel che si evince dai dati exif. Lei non è l'unica, c'è tutta una scuola "iperrealista" su Juza. Mi piacerebbe provare, se qualcuno di voi ha sperimentato o ha idee, gli sarò grato.
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