Nikon Z6 e il focus stacking in esterni

La facilità con cui si fanno queste cose, anche con un treppiedi qualsiasi (e non di quelli milionari in puro fiore di carbonio di cui abbiamo su NL un sacco di fans !) credo sia la cosa da rimarcare.

Tu che ami gli esterni ed hai il cielo a favore dovevi dare l'esempio.

SPERIAMO che si possano trovare anche degli emuli su queste pagine, che ci facciano vedere le loro prove.

Che ne dite ? Avete bisogno di un contest ? Ma no, basta che ci fate vedere cosa combinate su questa pagina, rispondendo a questi commenti

E' facile, divertente e non c'è altro modo di farlo se non questo !

12 minuti fa, Rudolf dice:

La facilità con cui si fanno queste cose, anche con un treppiedi qualsiasi (e non di quelli milionari in puro fiore di carbonio di cui abbiamo su NL un sacco di fans !) credo sia la cosa da rimarcare.

Tu che ami gli esterni ed hai il cielo a favore dovevi dare l'esempio.

...

Beh...grazie al cielo...

Esaurito dalle incombenti sessioni di laurea, e chisure di progetti, confesso di aver dato sporadiche occhiate agli articoli, su Z7 e Z6  ripromettendomi di leggerli in un momento più di pace.... cosa che farò con calma a breve, sperando che poi non mi scatenino istinti da black friday.

Però questo, provvidenzialmente additatomi, l'ho divorato subito,  Interessantissimo. SE comprassi una Z (ne ho gran voglia, lo ammetto, ma altri fattori sedano le scimmie nel mio cervello), potrei orientarmi anche sulla 6 senza perdere una delle funzioni che mi attirano maggiormente e che proverei subito in studio sui miei fossili e in una stagione più confortevole su soggetti da macro all'esterno. Mai più slitte micrometriche affette da sbandamenti laterali che pregiudicano tutto!!

Grazie Max

Continuando il discorso sul Focus Stacking e la Nikon Z6, a distanza di tempo e grazie alla reprise dell'argomento su altre considerazioni (di programmi sw diversi da Photoshop) 

oggi ho provato a riprendere le fila, riservandomi ulteriori experience in questo ambito.

In interni, visto il periodo.

Soggetto: 

la mia coetanea Zenza Bronica C con il suo bellissimo Nikkor 50mm f/3,5 (su questo formato un wide corrispondente ad un 28mm) il primo grandangolo nato per le medioformato di Zenzaburo Yoshino

Fotocamera:

Nikon Z6 con 50mm f/1,8S e lente addizionale Nikon 5T  su treppiede Manfrotto 055 + testa Leofoto LH66

Illuminazione: 

Faro led Godox SL60W

Modo M, Auto Iso, t/80  f/5,6 (oppure f/4 in uno stack di immagini)

 
Ripresa con cambio di messa a fuoco (Focus Stacking) con modalità variabili, come vedremo

Ricordiamolo ancora (repetita iuvant)

Tale pratica consiste nell'effettuazione in manuale o in automatico di una serie (stack) di file dello stesso soggetto, con la variazione del punto di messa a fuoco progressiva, in modo tale da poterli poi sovrapporre con uno dei tanti sistemi software disponibili sul mercato, al fine di ottenere una elaborazione dell'intera pila di files in una unica immagine del soggetto che possegga tutte le parti desiderate, perfettamente nitide.

Tutto ciò è possibile grazie alla maggiore o minore capacità dei sw in questione, di compensare le inevitabili differenze delle tante immagini in funzione di diversi aspetti, tra i quali la modifica della dimensione dell'oggetto in funzione della variazione di messa a fuoco (minima...ma purtuttavia determinante) e le possibili aberrazioni cromatiche dovute alle interferenze dei punti di luce della sorgente luminosa che, a questo fine, per evitare problemi, è forse meglio sia più omogenea e costante possibile.

Da cui la mia scelta di una sorgente a luce continua, stabilizzata.

Ancora a tanti, quando si parla di FS, scappa la fatidica domanda "ma perchè, non ti basta chiudere al massimo il diaframma dell'obiettivo?"

No...non basta per tanti motivi: prima di tutto per la ricerca di un risultato ineccepibile, che è impossibile da raggiungere utilizzando i diaframmi più chiusi di un'ottica, ai quali si manifestano molti difetti fisiologici determinati dalla piccolissima apertura: diffrazione sopra ogni altro difetto e possibilità di generare flares più o meno netti, a seconda di obiettivo e sorgente luminosa.

Inoltre, pur banalizzando, più si chiude il diaframma e più luce necessiterebbe (o corrispondentemente, allungamento del tempo di posa / innalzamento degli ISO)

Ancora... pur chiudendo al massimo il diaframma del mio 50/1,8...che è f/16, non riuscirei a rendere, nitidi tutti i dettagli del soggetto alle brevi distanze di ripresa richieste dal mio set.

Per capirci meglio: ecco la Zenza Bronica fotografata a f/16

e, giusto per capire la selettività del suo diaframma, ecco la stessa immagine a tutta apertura

(punto di maf sul bordo dx dell'ottica in entrambe le immagini)

il motivo della reprise dell'argomento, rispetto a quanto già scritto nell'articolo relativo, sta nella precisazioni che volevo aggiungere riguardo i criteri da adottare in relazione alle impostazioni sul menù della Z6 

Ci troviamo di fronte a questa schermata 

dove al primo rigo ci viene chiesto di impostare il numero degli scatti desiderati.

Questo numero non ci condiziona in assoluto, come già trattato nell'articolo, poichè quand'anche l'obiettivo trovasse il fine corsa prima di arrivare a scattare tutti i files impostati, si interromperebbe automaticamente.
Inoltre, qualora in un secondo momento decidessimo che determinate parti del soggetto non ci interessa che risultino perfettamente nitide, basterebbe eliminarne i files relativi, prima del loro inserimento nel sw di sviluppo scelto.

Andando invece al secondo rigo, larghezza step di maf, questa regolazione ci fa scegliere di quanti mm progredisca la maf tra uno scatto e l'altro: ciò può determinare la piena riuscita del nostro risultato finale, in quanto una progressione troppo stretta, con un numero di scatti troppo esiguo, porterebbe ad un risultato incompleto sull'intera dimensione del soggetto che desideriamo risulti a fuoco.
La schermata del menù in oggetto, non è neppure troppo precisa in relazione a questo parametro: forse ce ne vorrebbe una che, in relazione al numero di scatti scelto, ci dica anche per quanti mm si estenda in totale l'operazione di messa a fuoco.
E non basterebbe ancora: vi dimostro perchè.

La migliore immagine risultante dalla ripresa a fuoco variabile è la seguente:   (cliccare per ingrandire)

dove le impostazioni erano di 105 scatti (ma alla fine ne sono stati sufficienti solo 81) con una regolazione di  larghezza step 2

Come visibile, la mia Zenza Bronica risulta interamente nitida, dal bordo dx dell'obiettivo, fino all'estrema parte posteriore del dorso.

Precedentemente, avevo realizzato un'altro stack di files, di soli 55 e con larghezza step da 3

In questa pila di files, risulta chiaro come oltre alla insufficiente quantità di files scattati (55 contro gli 81 dell'altro stack) anche la seconda regolazione, di larghezza step 3 è risultata troppo distanziata, tanto da produrre palese calo di nitidezza nella parte sx della flangia dell'ottica, pur essendo arretrata rispetto il bordo opposto, difetto che si trasmette anche alla ghiera dell'otturatore della fotocamera, con i valori numerici chiaramente poco nitidi.

Ritengo quindi di poter consigliare a chi compia i primi passi in questa divertente ed ormai facilissima pratica (un tempo appannaggio di pochi eletti) di non tenersi troppo stretti sul numero totale di files da impilare (anche se ciò comporterà tempi di elaborazione sw più lunghi) e di valutare con attenzione l'intervallo di step, per evitare cattive sorprese come quello qui sopra documentata.