Nikon ES-2 : pellicola su sensore.

Dato l' elevatissimo interesse che questo accessorio, annunciato mesi fa, ha fin qui maturato, abbiamo ritenuto di chiedere a Nital di prestarcene uno, in abbinata all'obiettivo più indicato per dimensione e prestazioni del catalogo Nikon, ossia il Micro 60mm f/2.8 AF-S

e di sperimentarlo sulla Nikon D850, che è a questo momento l'unica delle DSLR Nikon a consentire l'inversione diretta dei negativi (e la filtratura della maschera cromatica) in abbinamento a questo ES-2, senza dover passare da software di fotoritocco.

Questo kit ES-2 è costituito da un supporto opalino
che accoglie uno dei due carrelli realizzati per contenere una striscia di negativi oppure una coppia di diapositive

Il supporto per i due carrelli è dotato all'interno di una coppia di molle

che scattano in corripondenza dello scorrimento del carrello, quando questo si trovi nella posizione corretta

e di una vite di serraggio che consente la regolazione 
del tubo telescopico interno che possiede un'escursione di 15mm,

utile a definire la distanza della lente frontale dell'obiettivo in uso, dall'originale da riprodurre.

La filettatura del tubo per il fissaggio all'obiettivo è da 52mm, per consentirne l'utilizzo a quegli obiettivi Micro Nikkor dotati di quella misura, ma nel kit sono presenti due anelli adattatori al diametro di 62mm, ma dalla diversa profondità, per consentire l'uso dell' ES-2 ai due più recenti Micro 60mm, il corrente AF-S ed il più datato AF-D, oltre che al 105/2,8: tutti gli obiettivi insomma , che raggiungano da soli o con gli opportuni tubi, il rapporto di riproduzione 1:1 necessario per riprodurre a tutto formato il fotogramma di pellicola opportunamente illuminato.

Tanto da aver sfruttato per alcuni scatti (oltre a quelli di servizio ...alla D850, mentre lavorava), il Nikon Micro 40/2,8DX con la mia Nikon D500 che si è comportata, come al solito, più che bene

Per gestire coerentemente ed omogeneamente l'illuminazione, ho utilizzato in questo test una sorgente monoled a luce continua, l'illuminatore Godox SL60w ed anche, in alcuni specifici casi (a confronto) un flash Godox Ad200 con beauty dish da 30cm e diffusore, giusto per rendere uniformi i risultati, specialmente in termini di temperatura colore della luce che influirà direttamente sul risultato cromatico ottenuto.

Il carrello per le diapositive consente l'utilizzo di telaietti dallo spessore limitato, quelli più economici, precludendo l'uso di diapositive con telai dotati di vetrini o di maschere in metallo:

in questi casi risulta d'obbligo utilizzare il carrello per le striscie di negativi, pazientemente collocando la diapositiva estratta dal suo telaio negli scomparti dell'altro carrello, cosa peraltro da consigliarsi per ottenere una migliore spianatura del fotogramma, (se si trattasse come ritengo prevalentemente, di materiale sviluppato da più di 10 o anche 20 anni) e gli effetti perniciosi dei possibili telai con vetrini: una volta finita l'operazione, basterà rimettere ...tutto a posto

Il fatto che solamente la Nikon D850 consenta la diretta inversione "on camera" del negativo non preclude l'utilizzo dell'ES-2 a nessun'altra DSLR dal sensore capace della risoluzione necessaria: basterà utilizzare Photoshop per realizzare successivamente l'inversione tonale del fotogramma di negativo e la correzione cromatica della maschera giallo/arancio anti UV che ogni emulsione negativa include:... cosa più facile a dirsi che a realizzarsi, come vedremo.

Vediamo intanto questa opportunità offerta dalla reflex a maggior risoluzione di Nikon: premettendo che si tratta di una inversione tonale che si può realizzare a piacimento su qualsiasi soggetto, inquadrato da qualsiasi obiettivo, 
ottenendone una immagine invertita a colori... 
o monocromatica

Negativo colore

Si procede nella seguente successione: dopo aver posta nel carrello la striscia di negativo a cui appartiene l'originale da riprodurre, illuminato dalla sorgente prescelta, ecco come ovviamente si presenta a monitor (operando in live view, con fotocamera su treppiede) l'inquadratura a toni invertiti

schiacciando il pulsante i sul dorso della reflex compare il seguente menù a tendina (occorre tenere su OFF lo scatto silenzioso "SL"), l'ultima opzione delle quali è la nostra...

dando conferma alla quale...come per magia la D850 inverte il negativo (due le opzioni: CL colore e MC monocromatico)

per conferma dell'inversione premere il tasto OK a dx sul dorso, e, volendo regolare la luminosità, premendolo nuovamente...

compare scala graduata in valori interi di EV

alla conferma della eventuale variazione, saremo finalmente operativi per lo scatto.
Ingrandire a monitor sul punto dove sia stata effettuata a suo tempo la messa a fuoco, aiuta a meglio definire quella attuale, meglio certamente che ad occhio nudo

quindi, predisposto in anticipo uno scatto remoto o anche solamente la modalità di autoscatto per evitare possibili, disastrose, vibrazioni: scattiamo.

Disastri dell'emulsione di uno scatto di qualche decenni fa a parte, dall'analisi dello scatto vediamo subito che con questo modo di inversione on camera
non si possa ottenere altro che un JPG Fine e per giunta solo da una sorgente di luce continua,  
perchè questa funzione automatica preclude anche l'uso di flash esterni:

Le cose non si semplificano affatto, scattando direttamente all'immagine negativa in NEF, senza effettuarne conversione
per poi attuarla su Photoshop, tentando senza parametri cromatici certi, una improbabile azione di correzione cromatica e tonale

ovviamente il vantaggio di passare attraverso software di sviluppo e/o correzione consente di apportare anche il restauro che questo negativo del 1991 richederebbe.

Riproduzione di originali è materia sempre difficile, quindi, anche con l'aiutino di Nikon che agevola di certo in termini di tempo impiegato nella conversione, ma non sempre conduce a risultati ottimali, stante la correzione fissa, che tiene conto di un parametro medio, che si discosta dalla realtà del fotogramma da riprodurre, in funzione del suo stato di conservazione, della buona qualità del suo originario sviluppo (senza slittamenti cromatici, sempre possibili) infine dal tipo di emulsione e di sensibilità/indice di esposizione.

Anche cambiando negativo ed emulsione le discriminanti restano ben visibili, sia nell'operazione derivante da conversione on camera,

dove la presenza di masse cromatiche orientate verso il blu, in fading ulteriore dopo gli anni trascorsi dallo scatto (e dallo sviluppo chimico) generano fastidiosi slittamenti correttivi del sistema on camera verso un giallo/verde, dietro la vela, del tutto improprio e difficilissimo da correggere selettivamente, anche dato il jpg nel quale viene convertito automaticamente.

La ripresa in NEF del negativo, senza conversione,
posta anche la difficoltà di scegliere la corretta esposizione per un soggetto a toni invertiti, sortisce poi nella inversione del NEF via software e successiva correzione tonale e cromatica (oltre che di contrasto) un risultato appena più accettabile del precedente, diretto, ma pur sempre ...difficile

Negativo in B/N:

altra faccenda la conversione in digitale di un originale in bianco e nero, stante la facilità di intervento successiva alla conversione, in termini di contrasto e clarity sopratutto, sia nell'originale convertito on camera,

quanto in quello fotografato in NEF e poi trattato per software

Anche con soggetti particolarmente contrastati e difficili nella lettura, questa potenzialità della D850 con ES-2 apre nuovi orizzonti di reimpiego di scatti pensati in positivo...


ma riconsiderabili...anche in negativo 😎

Nel bilancio delle operazioni su negativo colore e bianconero risulta quindi fondamentale lo stato in cui si trova l'originale da convertire, troppo spesso condizionato da danni dell'emulsione causati oltre che da cattiva manipolazione, con graffi o strisciate da inserimento in portanegativi inadeguati, così come da muffe o, peggio, delaminazione da contatto con materiali plastici: i miei negativi in bianconero stanno molto meglio di quelli a colori, perchè ho speso sempre molti soldi per le buste in pergamino cartaceo, le uniche a minimizzare danni da strisciamento e adesione da sbalzi termici...

Ma riprendere in mano una busta di negativi è sempre un viaggio nella nostra vita trascorsa
  indipendentemente dal risultato che ne possa derivare è un'operazione benefica che ci porterà a salvare alcune delle nostre fotografie, realizzando alfine quella selezione stretta che tanto abbiamo predicata a noi stessi senza mai riuscire poi ad attuarla: grana evidente dell'emulsione, artefatti cromatici sulle superfici sottoesposte omogenee create dalla conversione, qualità del trattamento subito da quella pellicola, nulla tolgono ad un'immagine prescelta per la digitalizzazione rispetto al gesto che possa rappresentare... Niente scienza, siamo Persone e la fotografia deve essere solo un mezzo, non IL fine.

Diapositive

La questione si semplifica, perchè adesso non ci serve più alcuna conversione e quindi consideriamo questa sezione del lavoro come estensibile a qualsiasi fotocamera che abbia un sensore dalla densità più elevata possibile, cui collegare l'ES-2, inquadrando, mettendo bene a fuoco, esponendo per le aree più indicate dell'immagine e, quindi, scattando.

Facile? ....  NO 🦉 ... solo meno passaggi, ma complicati dall'elevatissimo contrasto cromatico unito alla scarsissima latitudine di posa, propri delle emulsioni invertibili...

E non sono andato a complicarmi la vita con le Fujichrome Velvia RVP, che ho tanto usato, ma mi sono limitato a riprodurre esemplari della 100 RD, sicuramente meno "chiusa" e più potabile da operazioni dove conta in maniera fondamentale anche l'indice di contrasto ed il rapporto di illuminazione della nostra sorgente di luce che utilizziamo.

Partiamo da una ventenne, radiosa, Alessia Marcuzzi a mare a Mondello?

 
per un ritratto sicuramente sbagliato nell'esposizione, troppo scura, un primo livello di correzione aiutandomi con una sovraesposizione del flash che ho qui utilizzato, per poi giungere attraverso una maggiore sovraesposizione flash ed un successivo aggiustamento su LR (stiamo lavorando su NEF) ad un risultato che ha recuperato la dia originale
in una maniera che chimicamente, in stampa, non saremmo mai riusciti ad ottenere 

Una seconda immagine, meno critica, nella quale con poche correzioni, (anche in decremento di clarity) sono giunto ad un risultato accettabile... 26 anni dopo

Con mare e windsurf i guai aumentano:😟

in luce flash, per quanto ben diffusa, il contrasto proprio di questa dia aumenta eccessivamente, mettendo in risalto una grana che oggi a 100 ISO considereremmo eresia !

serve una correzione +1  come visibile sul gruppo A del trigger Godox XPro-N

in luce continua le cose decisamente migliorano a parità di condizioni con la prima delle due foto con il flash

Dopo ogni scatto, ricordarsi sempre di rimettere a fuoco con precisione:

basta un niente...

Con un soggetto ancora più ostico per illuminazione radente e contrasto... (stessa emulsione Fujichrome 100 RD) e luce flash: +1 EV+1,3EV

ma anche in luce continua le cose non migliorano poi tanto

o perdiamo nelle ombre, oppure, aumentando l'esposizione di soli due terzi di stop...

ci perdiamo le alte luci... 

Alla fine di questo test resta da dire che molto si possa fare più del poco che ho fatto: facendomi pilotare dall'ES-2 piuttosto che il contrario, ma per una presa di contatto per valutare come una reflex digitale da 45 milioni di pixel con un "viewmaster" anteposto, possa trattare un negativo o una diapositiva vecchi molto più di vent'anni.

Considerando che uno scanner professionale con software di eliminazione di graffi e polvere porti decisamente a risultati di ottimo livello: il problema, a mio vedere, sta nel materiale da riprodurre...

Se non vogliamo ammettere che il Re sia nudo, continueremo a spendere soldi su soldi per acquistare hardware superlativo (ove ve ne sia ancora in commercio): ma la sua nudità appare in tutto imbarazzo quando si finisce per valutare la struttura di una pellicola negativa o invertibile...: IL LIVELLO DI GRANA che andiamo a riprodurre con il nostro Hi-End è ignobile!

Un sistema del genere servirà solo a salvare immagini che non vogliamo si perdano nel tempo.

Amarcord e sentimentalismo: il digitale ci sta viziando tantissimo. La fotografia digitale non ha nulla più in comune (se non le regole alla base) di quella chimica.

Ma recuperare originali è divertente: anche perchè la memoria si fa labile e non ho più in mano le redini dei miei scatoloni di dia e negativi scattati in questi ultimi quarant'anni.

Molto si può fare e mi impegno a fare con questo accessorio tanto semplice quanto, in fondo, prezioso: innanzitutto, come suggeritomi da chi ci ha prestato questo "kit", costruirsi un Picture Control negativo, sia per il colore sia per il B/N e sottrarlo al NEF dell'originale non convertito.

Poi, certamente, selezionare il materiale da convertire con un attenzione particolare alla qualità originaria ed allo stato di conservazione.

Ma nel mezzo, scartabellando tra le scatole nelle quali conservo decine di migliaia di immagini su pellicola, perderò facilmente la retta via dei buoni propositi, ad ogni incontro di un volto familiare oppure ormai perduto che mi chiederà di ricordare ancora, col cuore, con la mente ...e con la mia Nikon: ancora !

E grazie a   

per averci messo nella possibilità di testare in anteprima questo Nikon ES-2

Max Aquila photo (C) per Nikonland 2018