Tranquilli che non ho alcuna intenzione di mostrarvi video di improbabili pupazzetti inquadrati da vicino e da lontano con il fuoco - video - che va da qui a li decine di volte finché non capite più nulla.

Se parliamo di prestazioni autofocus, i due adattatori se la giocano ai punti, con forse un leggero vantaggio per il Megadap ma tutto da dimostrare.
Prestazioni che non saranno mai quelle native, né su Sony né di obiettivi Z su Nikon Z.
Vicine forse, ma non identiche, specie nel video.

Detto questo, di che stiamo parlando ?

Parliamo di due adattatori autofocus che ci permettono di montare obiettivi nati per il sistema Sony sulle nostre Nikon Z.

Hanno impostazione simile, giacché la loro ragione di esistenza nasce dal fatto che il tiraggio Nikon Z è abbastanza più corto di quello Sony FE da consentire di tornire un anello di alluminio abbastanza consistente da reggere anche un superteleobiettivo.
Ma non sappiamo che tipo di lavoro via software hanno fatto i due team di sviluppo, che forse sono in contatto e forse no.

Di certo sappiamo che il Megadap è alla versione 2 - abbiamo provato a suo tempo la V.1 poi abbandonata in mezzo al guado - mentre l'hardware indicato per il Viltrox è il 6.

Entrambi gli anelli "campano" grazie agli aggiornamenti firmware necessari per renderli compatibili con le ultime macchine e con le ultime ottiche.
Ad esempio, c'è un firmware specifico Viltrox per il Sigma 35/1.2 Art II che sulle prime non veniva proprio riconosciuto.

Entrambi gli anelli hanno conformazione simile ma abbastanza diversa per non confonderli.
Ciascuno dei due ha piccolissime tolleranze che nell'uso posso mandare nel panico il fotografo. Se per un movimento di torsione si perde la corrispondenza dei contatti ... l'autofocus e la comunicazione con gli obiettivi salta improvvisamente e l'obiettivo diventa manuale.

Se volete un consiglio, non fate leva e metti spesso. Se comprate più di un obiettivo "Sony" da usare su Nikon Z, comprate un adattatore per ciascuno.
E' un piccolo dazio da pagare (in relazione al valore dell'ottica) ma che lascia sonni sereni.

Come sono fatti ?

già le scatolette sono diverse.
Bianca la Gabale, nera la Viltrox.

Il Megadap ha una dotazione più premium ma che importa. Non è qui che sta la differenza.

anche i tappi sono diversi, trasparenti quelli del Megadap, neri quelli del Viltrox.

in entrambi c'è un pulsante di sblocco per smontarli dall'obiettivo (consiglio di montarli sull'obiettivo, non sul corpo macchina : ma voi fate come vi trovate meglio).

la meccanica e l'elettronica è totalmente diversa, così come i contatti dorati, fatta salva la corrispondenza meccanica tra i due lati, Sony e Nikon.

Il Viltrox ha in più una contattiera a 4 pin dorati per fare gli aggiornamenti firmware via porta USB del computer.

qui vediamo la serigrafia che avvisa trattarsi della versione E-Z 6.1 del 26 maggio 2025.

in alto c'è quella che viene chiamata Upgrade Port (tra riquadri bianchi).

che viene impegnata da uno spinotto a pettine a 4 pin che dall'altra parte va al computer.

L'upgrade del firmware è un pò cabalistico, perché il contatto va e non va e perché lato computer non abbiamo nessuna conferma.
Se compare tra le periferiche rimovibili - tipo hard disk - allora si può fare l'aggiornamento che avviene semplicemente buttandoci sopra il file ricavato dal sito Viltrox.
Se non compare bisogna smanacciare con lo spinotto finché i contatti sono completi.
Finito l'upgrade, non succede proprio nulla. Vai a sapere se è andato bene.

La cosa antipatica è che Viltrox sviluppa due firmware separati, uno per ottiche dotate di stabilizzatore, uno per quelle senza.
Quindi se si hanno obiettivi Sony stabilizzati e non, si dovrebbero avere due anelli. Salvo aggiornare il firmware ogni volta che si cambia obiettivo ....

Questo è ancora il Viltrox montato sul Sigma ART 200/2

mentre questo è il Megadap

una volta montati e inserito il tutto nella Nikon Z, l'anello scompare e sembra che non ci sia nulla in mezzo.

qui abbiamo per esempio, Il Megadap che collega il Sigma 135/1.4 ART con la mia Nikon Z8.
Tolto quel pò di argento che si intravede, l'obiettivo sembra nato per Nikon.

ovviamente se l'obiettivo è piccolino (qui il Viltrox AIR 50/2 per Sony adattato su Nikon Z8 via Viltrox E-Z) si noterà di più l'adattatore.

Aggiornamento del firmware

Di quello Viltrox ho già accennato.
Si deve fare manualmente e con qualche difficoltà.
Per il Megadap invece le cose vanno si lusso.
Perchè l'anello viene visto da una Nikon Z esattamente come se fosse un Nikon FTZ.

e quindi l'aggiornamento (LF 2.04 in questo caso) viene fatto semplicemente mettendo il file in una scheda di memoria ed effettuando l'aggiornamento via fotocamera, come se fosse un apparecchio Nikon.
Può sembrare una cosa bizzarra ma è di una praticità disarmante.

Come vanno ?

Ad occhio mi pare che vadano bene tutti e due. Con piccolissime e non misurabili differenze a vantaggio del Megadap sul piano dell'autofocus.
Diversa la gestione dei file.
Il Megadap è fedelissimo nel riportare i dati Exif dell'obiettivo

come evidenziato qui, mentre il Viltrox ogni tanto non ci azzecca.

Per esempio il Sigma ART 35/1.2 II viene preso per un inesistente Nikon Z 35/1.3 (!) e ovviamente non vengono applicati profili di correzione ...

vi garantisco che l'obiettivo che stavo usando con Barbora e la Zf era il Sigma ART 35/1.2 II ma nei dati exif si parla di un Nikon 35/1.3G.
Le foto sono venute bene lo stesso ma con distorsione non controllata.

Conclusioni

Faccio una tabella per riassumere pro e contro tra i due, non voglio influenzarvi anche se dalla scelta delle mia parole trasparirà quale io tendo a preferire tra i due

devo anche segnalare che ho acquistato 3 Megadap e sono risultati tutti perfettamente funzionanti.
Mentre il primo Viltrox E-Z versione 6 che ho preso é risultato DOA e quindi mi è stato rimborsato.
Il secondo invece funzionante correttamente.

A questo punto posso solo dire : a ciascuno il suo !

Per ogni altra cosa o fissaria, rimando ai test effettuati sui due singoli adattatori :

E diciamolo.

Per noi è tutta una ovvietà, ovvero che l'affidabilità delle ammiraglie Nikon (e della gran parte dei corpi macchina Nikon, se ereditano quelle caratteristiche di seria progettazione, con poche eccezioni) é proverbiale e che quando hai da portare a termine un mestiere, nulla è come una Nikon.

Ma tutto il web è settimane che si interroga sui perché della Nikon D5 che fa le foto sulla Artemis II in orbita attorno alla terra e poi alla luna nel suo primo viaggio di assaggio extra-terrestre.

Perché una macchina vecchia di 10 anni, perché non una medio-formato. Perché non una Sony, etc. etc.

Semplicemente perché è una Nikon ed è da 50 anni che Nikon serve le esigenze della Nasa senza richiedere investimenti particolari.
La gran parte delle Nikon spedite nello spazio non hanno molto di diverso da quelle di serie che possiamo comperare anche noi.

Non hanno caratteristiche esagerate, non hanno le ultime novità. Non sono trendy. Sono Nikon.

E così il can-can va avanti, pubblicità gratuita per Nikon che non ha mosso un dito (le immagini di questo articolo hanno origine AI e sono sparse per il web).

dalla F versione Apollo

alla D5 in due fragranze

alla Z9 che c'era ed ha fatto le sue belle foto, in attesa di prendere il testimone in una versione protetta dalle radiazioni cosmiche.

anche se non piace alla gente che piace, quella che usa Sony o Fujifilm per fare le sue cose e che adesso ha storto il naso perché la Nasa non ha naso per le cose che piacciono sul web.

L'ho detto, è semplice :

it's a Nikon, it's an Icon, because it's a Nikon.

è una Nikon, è un'icona perché è una Nikon.

Intervista ai fantastici quattro che progettano i Nikkor.

Quando si inizia a sviluppare una seconda versione di un obiettivo, quali sono le specifiche iniziali? Si parte da zero o si ottimizza il design ottico esistente? Quale feedback dal campo ha influenzato maggiormente le decisioni alla base del Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S II : il peso, la velocità dell'autofocus o qualcos'altro?

Satoshi Yamada : Nello sviluppo del NIKKOR Z 70–200mm f/2.8 VR S II, abbiamo innanzitutto condotto un'analisi approfondita del feedback degli utenti sul modello precedente.

La richiesta più frequente era quella di un obiettivo più leggero. Poiché la qualità ottica era già molto apprezzata, la sfida consisteva nel ridurre il peso senza compromettere la qualità dell'immagine.

Abbiamo inoltre dato priorità al miglioramento delle prestazioni dell'autofocus tramite il Silky Swift VCM (SSVCM) per supportare le future capacità dei corpi macchina, nonché per migliorare l'ergonomia sia per gli utenti professionali che per i dilettanti più esperti. Funzionalità come una distanza minima di messa a fuoco più breve, una ghiera di controllo con interruttore on/off a scatto, una finestra per la regolazione dei filtri e la compatibilità con Arca-Swiss sono state aggiunte in risposta a specifici feedback.

Tuttavia, lo sviluppo iniziale è partito da zero, esplorando numerose opzioni per sistemi ottici, configurazioni meccaniche e lunghezze focali prima di arrivare al progetto attuale.

L'obiettivo Nikkor Z 70-200mm f/2.8 VR S II è stato riprogettato, passando da 21 elementi in 18 gruppi a 18 elementi in 16 gruppi, migliorando al contempo le prestazioni. Per molto tempo, un maggior numero di elementi ha significato una migliore correzione. Oggi, i progressi nelle tipologie di vetro speciali consentono di ottenere di più con un minor numero di elementi? Qual è il limite di questa semplificazione?

Akino Kondo : Sì, i progressi nelle tecnologie dei materiali in vetro asferico e speciali consentono ora di mantenere le prestazioni ottiche con un numero inferiore di elementi ottici.

A destra la versione precedente; a sinistra lo schema ottico del Nikkor Z 70-200mm f/2.8 S II

Ad esempio, nel NIKKOR Z 70–200 mm f/2.8 VR S II, l'utilizzo di un elemento asferico in vetro ED consente a un singolo elemento di correggere l'aberrazione cromatica e altre aberrazioni legate alla risoluzione che in precedenza richiedevano più lenti, riducendo così il numero totale di elementi.

Non possiamo specificare i limiti esatti, ma grazie ai progressi nei materiali e nella tecnologia, siamo riusciti a raggiungere questo obiettivo.

Qual è l'attuale equilibrio tra correzione puramente ottica e correzione software (profili preimpostati, elaborazione software) nella resa finale di un obiettivo come il Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S II? Ci sono aberrazioni che lasciate deliberatamente all'elaborazione digitale per ottimizzare altri parametri?

Akino Kondo : In sostanza, sul 70-200mm f/2.8 VR S II, le correzioni vengono effettuate otticamente, mantenendo un equilibrio simile al suo predecessore.

Applichiamo una regolazione generale del bilanciamento del colore in modo che i soggetti appaiano con tonalità più naturali nelle fotografie.

Su altri obiettivi, quando la correzione digitale offre un vantaggio tangibile in termini di dimensioni o peso, possiamo adottarla se questi fattori sono decisivi per il cliente. Per il 70-200mm f/2.8 VR S II, la correzione ottica rimane la priorità principale.

Qual è l'attuale equilibrio tra correzione puramente ottica e correzione software (profili preimpostati, elaborazione software) nella resa finale di un obiettivo come il Nikkor 70-200mm f/2.8 VR S II? Ci sono aberrazioni che lasciate deliberatamente all'elaborazione digitale per ottimizzare altri parametri?

Akino Kondo : In sostanza, sul 70-200mm f/2.8 VR S II, le correzioni vengono effettuate otticamente, mantenendo un equilibrio simile al suo predecessore.

Applichiamo una regolazione generale del bilanciamento del colore in modo che i soggetti appaiano con tonalità più naturali nelle fotografie.

Su altri obiettivi, quando la correzione digitale offre un vantaggio tangibile in termini di dimensioni o peso, possiamo adottarla se questi fattori sono decisivi per il cliente. Per il 70-200mm f/2.8 VR S II, la correzione ottica rimane la priorità principale.

Passare da 1.360 g a 998 g rappresenta una riduzione di peso del 27%. In termini pratici, da dove deriva questo risparmio di peso?

Satoshi Yamada : Per ottenere una riduzione di peso di oltre 300 g rispetto al modello precedente, abbiamo riprogettato completamente sia l'aspetto ottico che quello meccanico.

Dal punto di vista ottico, abbiamo ridotto il numero di gruppi di lenti che si muovono durante lo zoom e modificato la configurazione dei gruppi per richiedere un minor numero di componenti meccanici, accorciando al contempo la lunghezza complessiva dell'obiettivo per ridurne ulteriormente il peso.

Dal punto di vista meccanico, abbiamo completamente riprogettato la struttura rispetto al sistema convenzionale al fine di ridurre il peso dei componenti stessi.

Riducendo il numero di elementi, abbiamo adottato la fluorite e modificato la forma dell'elemento frontale da concavo a convesso, il che ci ha permesso di ridurre il diametro e lo spessore degli elementi successivi e, di conseguenza, di diminuire la massa della lente stessa.

Abbiamo inoltre utilizzato le più recenti tecnologie di lavorazione per ridurre lo spessore delle lenti con incrementi di 0,1 mm e alleggerire i componenti di 0,1 g alla volta, attraverso ripetute simulazioni di resistenza agli urti e test in condizioni reali.

Grazie ai motori Silky Swift VCM, Nikon promette un autofocus 3,5 volte più veloce. In termini pratici, come si traduce questo nella capacità di seguire soggetti in movimento?

Satoshi Yamada : Le prestazioni dell'autofocus dipendono anche dal corpo macchina, quindi non possiamo specificare le proporzioni esatte. Tuttavia, con l'evoluzione dei corpi macchina, abbiamo previsto la necessità di un autofocus più reattivo, in grado di seguire i soggetti più rapidamente e di mantenere la messa a fuoco anche su soggetti in movimento.

Per questo nuovo obiettivo, abbiamo adottato un motore SSVCM, migliorato gli algoritmi di controllo e integrato un nuovo encoder ottico ABS. Quest'ultimo garantisce un rilevamento della posizione più preciso, consentendo agli obiettivi di messa a fuoco di arrestarsi con maggiore accuratezza, anche ad alte velocità.

Anche la struttura meccanica è stata ottimizzata per questo nuovo sistema di controllo, migliorando le prestazioni dell'autofocus.

E in che misura le prestazioni dell'autofocus dipendono dal corpo macchina (dagli algoritmi della Z8/Z9) piuttosto che dall'obiettivo stesso?

Takahiro Sakai : Entrambi sono importanti. Il corpo macchina invia un segnale all'obiettivo, indicandogli di muoversi a una determinata velocità. Se gli attuatori dell'obiettivo non sono in grado di rispondere a questo comando, il sistema non può esprimere tutto il suo potenziale.

Le prestazioni effettive dipendono dall'interazione tra l'elaborazione hardware e l'esecuzione a livello dell'obiettivo, quindi entrambi gli aspetti sono importanti.

Con questo obiettivo 70-200mm, abbiamo progettato le sue capacità in modo specifico per superare le esigenze attuali, anticipando i futuri progressi dei corpi macchina. L'obiettivo è quindi in grado di sfruttare appieno il potenziale del sistema, sia in termini di velocità che di precisione.

Perché il diaframma dell'obiettivo è stato modificato da 9 a 11 lamelle?

Satoshi Yamada : Questa scelta risponde direttamente alle aspettative degli utenti, che attribuiscono grande importanza alle prestazioni di rendering. Con 11 lamelle, i cerchi di bokeh sono più circolari e le transizioni tra messa a fuoco e sfocatura sono più fluide e naturali.

Sebbene ciò aggiunga un certo grado di complessità strutturale, abbiamo dato priorità alla qualità dell'immagine e abbiamo implementato questa modifica.

L'obiettivo 70-200mm introduce un innovativo sistema di fissaggio per treppiede: due anelli intercambiabili, uno dotato di attacco Arca-Swiss e l'altro che funge semplicemente da protezione per il barilotto. Qual è stata la logica alla base di questa progettazione? Questo sistema è destinato ad essere esteso ad altri teleobiettivi zoom della gamma?

Satoshi Yamada : Le nostre indagini sugli utenti hanno rivelato due profili distinti per gli obiettivi con un peso di circa 1 kg: coloro che privilegiano la compattezza e la facilità di trasporto, e coloro che desiderano poter lavorare con un treppiede passando rapidamente dall'orientamento orizzontale a quello verticale.

Per assecondare entrambi questi utilizzi, abbiamo progettato un collare rimovibile che, come il suo predecessore, consente una rotazione fluida. È incluso un anello protettivo per gli utenti che rimuovono il collare, al fine di proteggere la zona della baionetta dai graffi causati dall'uso quotidiano.

Per quanto riguarda una possibile estensione ad altri obiettivi zoom, al momento non possiamo rilasciare dichiarazioni, ma continueremo a rispondere in modo flessibile alle aspettative degli utenti.

Con la seconda generazione di obiettivi Nikkor Z S-Line, Nikon sembra aver trovato un nuovo equilibrio tra prestazioni ottiche, peso e compattezza. Questo approccio verrà applicato all'intera gamma S-Line? Possiamo aspettarci, ad esempio, un 14-24mm f/2.8 S II?

Akiyuki Usui : Purtroppo, al momento non abbiamo informazioni da condividere sui prodotti futuri. Continueremo a pianificare e sviluppare prodotti che soddisfino le esigenze dei nostri clienti, integrando nuove tecnologie e idee, rimanendo sempre attenti al feedback degli utenti.

"Con questo obiettivo 70-200mm, abbiamo progettato le sue capacità in modo specifico per superare le esigenze attuali, anticipando i futuri progressi dei corpi macchina."

Come dire che :

• solo i nuovi corpi macchina (dalla Z9 II in due) saranno in grado di trarre pieno vantaggio dai nuovi obiettivi

• che di fatto tutti gli obiettivi Nikkor Z, compresi 600/6.3 e 800/6.3, non proprio prodotti economici di primo equipaggiamento, ad eccezione di 400/2.8, 600/4, 24-70/2.8 II e 70-200/2.8 II avranno prestazioni di seconda fascia su Z9 II, Z8 II, Z6 IV & Co.

• che finalmente, dopo che anche i cinesi pure su obiettivi da 500 euro, adottano motori lineari per avere maggiori prestazioni ... pure Nikon l'ha capito ...

• che finalmente, dopo che gli altri lo fanno già da un pezzo, anche Nikon si è accorta che c'è uno standard Arca Swiss per i piedini degli obiettivi

• che ci vogliono altro che 9 lamelle per massimizzare lo sfuocato.

ottimo, grazie !

A quasi un anno di distanza dal test dello stesso obiettivo in versione baionetta FE con adattatore E-Z, eccone una reprise per la versione Z mount.

la differenza è ben visibile, rispetto la versione FE, questa per Z, sotto la serigrafia del modello, ha una flangia più panciuta rispetto quella della baionetta FE di inferiore diametro, invece concava.

nessuna altra differenza, nemmeno dimensionale, nelle quote che caratterizzano tutta la serie dei Viltrox AIR, dal diametro di 65mm (e passo filtri da 58) per una lunghezza di 56mm ed un peso davvero esiguo di 205 grammi (220 col paraluce in dotazione), presa USB-C per l'aggiornamento firmware,

schema da 13 lenti in 9 gruppi,

con tanti elementi speciali e multi coating ai nanocristalli, diaframma a 9 lamelle, distanza minima di maf da 51cm e motore AF STM.

Il solito barattolino Viltrox altamente performante, specialmente in funzione del prezzo che, salvo sconti ed offerte, sta normalmente sui 190 euro sul loro negozio di e-commerce, trasporto incluso...

In questo mio approccio, dell'esemplare che mi ha mandato a Natale in prova Mauro Maratta, ho voluto pubblicare le foto che ho scattato con i profili colore personalizzati da Mauro per Nikonland, a cominciare da quelli eminenti per il bianco e nero, su di una Nikon Zf black, perlappunto...

dove gli elevati contrasti tra gli estremi di gamma (la sola ragione di essere oggi per decidere di scattare in bianco e nero) si legano perfettamente alle masse dei grigi determinate dalla luce di giornate nuvolose, ma in contesti ricchi di colori differenti, resi con le tonalità coerenti dal profilo utilizzato, e di volta in volta anche variabile, per evidenziare per esempio le masse più omogenee come quelle nuvolose

anche nella resa del dettaglio (a tutta apertura, come la più parte delle foto scattate con questo Viltrox 50/2) si evidenzia l'ottimo dato di contrasto e di correzione delle distorsioni prospettiche, possibili alle distanze ridotte di ripresa, specie su soggetti in tal maniera, geometrici

A tutta apertura, lo stacco del piano di messa a fuoco rispetto gli altri, pur non trattandosi di un f/1,4 od oltre, è però sensibile, specie sui soggetti vicini al punto di ripresa, piuttosto che tra soggetto a fuoco e sfondo, garantendo proprio per questo la possibilità di rendere ben intellegibile entrambi (piani di maf e sfondo), quando lo si desideri, per poter lavorare a luce disponibile, come nei seguenti due scatti...

la definizione sul soggetto principale è davvero importante, più vicina a quella di ottiche standard ancora più luminose (e costose...)

Il sistema di riconoscimento eyeAF funziona bene, con pochissime defaillances, che in fondo potrebbero essere anche imputabili alla fotocamera, piuttosto che all'ottica ed alla trasmissione dei dati attraverso la baionetta.

Dettaglio vieppiù apprezzabile sempre nel range tra f/2 ed f/4 che sono le uniche due aperture a cui ho avuto piacere di utilizzare questo Viltrox

...dove insieme al piacere complessivo di risoluzione ed omogeneità ai bordi (a f/2 meno di 1/3 di stop di vignettatura) di questo AIR, si somma lo splendore della resa cromatica, sempre lievemente orientata sui colori caldi (come ho già constatato sugli altri obiettivi della stessa serie), ma che con gli opportuni profili^mm oriento esattamente dove pretendo che mi rendano il soggetto...

come si può ben notare dall'alternanza di riprese tra colore e BN

anche con questa curiosa installazione di nani/guerrieri di un esercito di pietra/argilla

o in questo scatto alla William Klein 😅

Notare proprio il dettaglio anche degli elementi meno importanti dell'inquadratura, sopratutto sul priimissimo piano, zona che ho già notato in altri Viltrox AIR essere quella prevalentemente assistita dallo schema ottico: senza penalizzazione del resto, forse solo meno evidenza...!

Dovunque stia il piano di messa a fuoco, il resto si accomoda con naturalezza e con una discreta resa delle parti fuori fuoco: tondeggianti (9 lamelle di diaframma) abbastanza intellegibili, vibranti

La morale è sempre quella: Viltrox AIR è un rapporto vincente tra prezzo bassissimo e prestazioni

(su Nikonland sappiamo bene quanto il prezzo abbia una considerazione sempre soggettiva, quindi non generalizzabile: ma un prezzo così basso che ci ha portati a comprare questa lente standard a poco più di 150 euro è un dato di fatto inoppugnabile)

Le mie considerazioni, alla fine di questo giro, sono in certa misura più accondiscendenti rispetto alle obiezioni opposte da Mauro sulla versione FE un anno fa: a me non è proprio parso di vedere eccessi di flare come invece sui wide della serie AIR e lo sfuocato a TA di questo obiettivo non mi è sembrato troppo nervoso, come lui lo ha definito essere: ovviamente sono pareri personali e spesso legati alla natura dei soggetti utilizzati.

Non vorrei fare confronti, coi 50mm Nikkor Z per esempio, perchè nell'ambito degli standard sto acquisendo il dato che le differenze qualitative siano tante e possano ingenerare passione in utenti che cerchino cose diverse dalle mie nell'uso di un 50mm.
Specie considerando la moltitudine di offerta che da qualche anno ci ha fatto riconsiderare la priorità di questa lunghezza focale, spesso mortificata all'interno di uno zoom.

A me l'angolo di campo di un obiettivo da 50mm stimola a muovermi intorno al soggetto, forse anche più che utilizzando ogni altro obiettivo: è materia in divenire, che porta il soggetto a comporsi progressivamente dentro all'inquadratura...
(per chi fotografi essenzialmente con la fotocamera e non al computer...of course)

Max Aquila photo © per Nikonland 2026

ecco la scatola, oggetto appena arrivato insieme ad alcune stampe in 30x40cm da Digitalpix.

lui sopra la sua scatola (confezione premium, piena di gommapiuma, anni luce meglio di quelle di cartoncino "green" Nikon).

No, questo non è Viltroxland come qualche maligno ha fatto maliziosamente notare su Facebook.
Questo è Nikonland, ma proprio per questo ci sentiamo liberi di pensare, fare e dire quello che vogliamo.

Per Nikon l'85mm è sempre stato un cavallo di battaglia. Da apertura f/2.8 ad f/1.2 con l'ultima iterazione.
Ma per lungo tempo, l'85/1.4, prima manual focus e poi autofocus, è stato l'obiettivo da ritratto principe.

E adesso ? Lo fa Nikon un 85/1.4 di primo rango ?

No, ha deciso che si passa dall'anonimo ma perfettino e molto costoso 85/1.8 S al fantastico ma enorme e destinato ai ricchi (o ai pazzi, come me), 85/1.2 S.

E quindi è la stessa Nikon che apre le porte al resto del mondo. Salvo poi cercare di regolarle con le cause legali.

Ma in fondo non è una novità. Ai tempi della D5 e della D850 - scusatemi, per me è già un passato remotissimo - io usavo il Sigma 85/1.4 ART, di gran lunga meglio dell'onesto ma insipido Nikon F 85/1.4 AF-S.
Oggi ho il Nikkor Z 85/1.2 S ma lo riservo alle sessioni più importanti, rigorosamente insieme alla Z9.

E per le occasioni più mondane ?

Ho due Viltrox. Perdonatemi ma è così.

da sinistra il gigantesco Nikkor Z 85/1.2 S, obiettivo pensato da Zeus in persona per pochi eletti e sostanzialmente da usare con la Z9.
A destra il Viltrox EVO 85/2 con anello dei diaframmi funzionante che sembra pensato per la Nikon Zf.
In centro, per tutti gli altri, il Viltrox AF 85/1.4 PRO, oggetto di questo articolo, pesante, ben costruito con prestazioni elevate, che sembra pensato per Z8 e Z6 III.

Esistono concorrenti ? Si ma non a questo livello per Nikon Z. Oppure bisogna tornare a Sigma, con l'85/1.4 ART adesso in versione riveduta per mirrorless.
Ma non disponibile per Nikon Z perché Nikon non vuole.

Sapete che io non faccio recensioni di aspirapolveri o di pentole per fare il wok.
Quindi un 85/1.4 non serve fotografare angoli di banconote fuori corso o tetti di finestre ripresi dal mio balcone.
Quello che cerco di fare è portare al limite un obiettivo per quello che è stato pensato e non per altro.

Quindi andiamo oltre.

L'obiettivo è perfettamente riconosciuto via dati Exif, Lightroom applica le correzioni automaticamente come vediamo nella schermata che segue :

qui vediamo l'aberrazione cromatica assiale, molto ben controllata per una focale del genere con questa apertura

Altro aspetto importante la disponibilità e il metodo di aggiornamento firmware.
Viltrox aggiorna spessissimo i firmware per adeguare le prestazioni autofocus dei suoi obiettivi.

la procedura è semplice. Si scarica l'app desktop (ne ho parlato in un articolo dedicato in questa stessa sezione del sito) e si collega via cavo USB-C l'obiettivo.
L'APP si incarica di verificare che esista una nuova versione - come nel caso del mio 85/1.4 appena arrivato - scaricare il nuovo file e installarlo automaticamente.

Andando infine agli aspetti materiali, l'obiettivo ha uno schema complesso e un grafico MTF di prima classe

così come sul campo, si vede che mira a ... sminare il campo dei Sigma Art.

questo è l'MTF dell'ultimo Sigma ART 85/1.4 per Sony e Leica L. Giudicate voi a confronto.

Un 85/1.4 vive di sfuocato.
Sfuocato sul soggetto, sfuocato sullo sfondo.
Molto dipende dall'obiettivo ma altrettanto dal fotografo.
Le massime prestazioni possibili non vengono vendute nella stessa scatola con l'obiettivo.
Bisogna saperle cercare.

Isabella sbuca dal suo regno. Nikon Zf, Kodachrome 64

Boris non si sposta dalla sua piattaforma (controluce fortissimo, eppure ...)

attraverso un vetro, Nikon Z8, Ilford FP4 125

uno scatto chiuso ad f/4, nitidezza assoluta. Nessun ritocco

sfuocati naturali

e la mia Silvija in luce naturale. Nikon Zf, Kodachrome 2026

anche qui nessun intervento.

Potrei anche finirla qui ma non è il mio stile

Come è fatto ?

E fatto maledettamente bene, tutto in lega metallica dal bocchettone alla filettatura dei filtri, con iscrizioni chiare, ghiere funzionali, presa in mano eccellente.
Pesante ma di sostanza.

il paraluce e i tappi sono le sole cose di plastica.

L'anello dei diaframmi simula perfettamente il funzionamento vecchio stile sulla Zf

è presente un tastino click/declick per rendere silenzioso il passaggio dai diaframmi.
In tutto questo mi sembra meglio e più pratico dell'inutile display messo sul 135/1.8 LAB che rinuncia alle iscrizioni.

Made in China. Ma anche Nikon produce in Cina e in Vietnam. Solo che lo fa con un ricarico del 600%.

la bella presenza frontale

dettaglio dell'attacco Nikon Z

la porta USB-C per gli aggiornamenti firmware.

confronto tra tre 85mm (anche nei paraluce)

Bene, concludiamo ?

PRO

• costruzione esemplare in lega e vetro vero. Un tank sovietico

• ben presente in mano anche se pesante, dà sicurezza

• autofocus inappuntabile grazie alla velocità e silenziosità dei motori VCM che Nikon non usa nemmeno sul 85/1.2 S da 3.399 euro
  se qualche volta fa cilecca è perché vengono amplificati i limiti noti della Nikon Z nel primo aggancio del soggetto e nel centrare e mantenere l'iride a fuoco.
  Ma la soluzione la conosciamo : scattare di più e poi scartare

• sfuocato bellissimo, nitidezza elevata, difetti ottici invisibili nelle foto reali

• aggiornamenti firmware frequenti e utili

• rapporto prezzo/prestazioni inarrivabile. Costa meno della metà di un Sigma Art e meno del Nikkor Z 85/1.8 S (pagato 548 euro spedito a casa direttamente da Viltrox.com)

CONTRO

• non è un Nikon e nemmeno un Sigma. Usano il reverse engineering e lavorano senza licenza

• garanzia aleatoria per l'assenza di un servizio locale di assistenza. Il servizio clienti risponde ma al limite dice di spedire in Cina

• pesante e ingombrante. Ma se non serve f/1.4 l'EVO è molto più compatto, leggero e costa circa la metà.

Una selezione dei miei scatti di questo periodo, tutte su Nikon Zf.
L'obiettivo per me è entrato in produzione stabilmente nel mio arsenale.
A seconda dei casi sceglierò uno dei tre. E magari in futuro anche un Viltrox 85/1.2 LAB o il Sigma 85/1.2 ART quando uscirà in autunno (anche se per Sony, con adattatore ETZ21+).

tutti i dettagli : QUI

é un avviso simile a quello del 2023 per la Nikon Z8.
Ma sembra che riguardi realmente un numero ridottissimo di fotocamere e quasi nessuna venduta in Europa.
Quindi nessun allarmismo.

Ho avuto in passato tante Epson Photo, tra cui una poderosa 3800 in formato A2, per lo più rimaste inutilizzate verso la seconda tornata di acquisti di cartucce.
La 3800 poi si è intasata e il ripristino richiedeva circa il 50% del valore della stampante.
In più, costi di cartucce, carte. Scienza del colore, parametri di stampe.
Prove con spreco di carta etc.

Un gran mal di testa che mi ha fatto allontanare da quel mondo, limitando nell'acquisto di stampe presso stampatore professionali o service online.
Delegando a loro tutto : manutenzione, costi, fallimenti, studi approfonditi di gamut, ICC, profili, etc.

Io sono un fotografo non sono uno stampatore. Non ne ho l'indole e non è un mondo che mi appassiono.
Preferisco uscire a fare altre 10.000 foto che studiare come fare la foto perfetta (che è un concetto che non esiste).

Però esaurita la tornata di stampe grandi (A2, 90x60, 100x75 e anche di più) da appendere, esaurito lo spazio nelle pareti, visti i costi in gioco ho di fatto nel tempo interrotto la stampa.
Con mio grande dispiacere perché solo la stampa delle proprie fotografie da un senso materiale al fatto di averle scattate.

A me piace la materialità della stampa, mi piace vedere cosa è realmente una fotografia : non un insieme di bit ma carta e inchiostro.

Per ciò, anche per mantenermi il più possibile vivo e legato a cose concrete, da circa un anno mi sono studiato il mercato alla ricerca di un modello che soddisfacesse queste necessità :

• il più possibile facile da usare, praticamente plug & play

• costo di acquisto il più basso possibile

• formato A3 o al massimo A3. Ma sapendo già che A3 significa costi superiori e velleità superiori

• nessuna o poca necessità di fare studi approfonditi per avere in mano l'oggetto della stampa

ho scoperto il mondo delle Magatank (in casa Canon) e delle Ecotank (in casa Epson) e di come hanno rivoluzionato in parte la vita a chi vuole stampare in felicità in casa le proprie fotografie.
Ho anche visto che esistono svariate stampanti a sublimazione (di quelle che fanno 3-4 passaggi per finalizzare la stampa) di buona qualità e prezzo contenuto.
Ma il formato massimo di 10x15cm è decisamente troppo poco per me.
Volevo concentrarmi su A4.

Scartate le Epson ET-8550 ed ET-8500 per le maggiori capacità insite (con conseguente aumento dei costi di stampa per l'ampia scelta di carte di lusso per cui esistono i profili ICC gratuiti) e soprattutto per l'elevato ed ingiustificato costo di primo acquisto.
Ed essendo un pò stufo di quanto mi hanno dato le Epson nel tempo (e tolto .... ! in termini di denaro).
Ho finito per orientarmi su Canon.

Su una stampante consumer, cui Canon stessa nega la possibilità di crescita, probabilmente per non oscurare le sue stampanti professionali a cartucce, più costose in tutto e certamente più lucrative di quella che ho scelto.

E ops.... per la prima volta in vita mia ho acquistato una Canon !

si tratta di una Canon PIXMA G540, stampante A4 con piano scanner per le fotocopie (mai usato sinora) di ingombro abbastanza contenuto e peso non troppo esagerato (ci sono stampanti A3+ da 30 chilogrammi che occupano un tavolo ! Altro aspetto da non sottovalutare quando si sceglie una stampante).

Soprattutto che usa 6 serbatoio di inchiostro liquido, senza cartucce con inchiostro a pigmenti venduto in primo equipaggiamento con una scarsa quantità di materiale e poi con i ricambi a prezzi da champagne d'annata ...

la confezione è easy anche essa, in cartone. I flaconi per la ricarica sono la sopra

qui in primo piano, sono giallo, magenta, azzurro, rosso, nero e grigio.
Sono di differente composizione ma compatibili, usano due canali differenti per lo spruzzo sulla carta.
Infatti si devono montare due testine differenti dentro la stampante.

I flaconi si esauriscono alla prima ricarica ma sono da 60 ml l'uno. Canon dice che dureranno per 3800 stampe in 13x18cm.
Io non ci credo ma punto a fare 10-20 stampe alla settimana. Ovvero fino a 1000 in un anno.
Possibilmente senza ricaricare altro che ciò che si consumerà.

Ma la notizia qui è il costo della stampante.

Da Amazon, 269 euro in 5 rate senza interessi. Compresi i flaconi di inchiostro che costano circa 95 euro in totale.
Morale, una stampante da circa 170 euro.

Quando l'equivalente Epson ET-8500 in A4 costa oltre 550 euro quando è scontata. Oltre tre volte tanto ...

Nell'uso io ho scelto carta Ilford appositamente, in due gradazioni, quella che mi piace di più e la DUO MATTE, carta opaca a doppia faccia, utilizzabile indifferentemente su uno qualsiasi dei due fronti (quella lucida invece ha un verso solo) e quella Pearl.
Sono entrambe serie Galerie, la più prestigiosa da 310 grammi mq della buona e vecchia Ilford.

Il costo è di circa 88 centesimi a foglio.

Il che mi fa ipotizzare un costo a stampa A4 di circa 1 euro a foglio, compreso l'inchiostro e l'ammortamento della stampante.

Se le promesse di Canon in termini di consumo di inchiostro si manterranno. Cosa di cui dubito ma che potrò verificare solo con il tempo.

le stampe sono belle.

Facili da ottenere, impostando pochi parametri nel driver di stampa e nella utility di stampa Canon da scaricare da un sito apposito.
I profili sono diversi ma difficili da selezionare.

Io non ho notato particolari diversità di resa tra la carta Canon originale Luster e la Ilford.

La corrispondenza colore non è perfetta ma adeguata allo scopo.

Se avessi voluto di meglio, avrei fatto altre scelte. Ma l'intento mio era invece avere una cosa facile da usare spensieratamente.

Morale :

PRO

• costo di acquisto basso per la qualità offerta

• costo delle cartucce e della carta compatibile con le mie pretese di budget

• ingombro e impatto sul tavolo accettabili

• velocità di stampa accettabile

• qualità di stampa sorprendente per i costi (circa 1 euro a foglio A4)

• facilità di utilizzo, non è necessaria una laurea in colorimetria spaziale

CONTRO

• non è una stampante professionale, non è adatta ad usi commerciali (salvo ambiti di massa) e nemmeno per esposizioni (anche per il formato).
  Ma se avessi voluto una stampante professionale non è questa la scelta che avrei fatto.
  Solo che io volevo avere un oggetto poco costoso, con costi di gestione irrisori, per quantitativi di stampe molto elevate da fare al momento senza mal di testa.
  Insomma mi interessano le fotografie non imparare a fare lo stampatore : io sono un fotografo, per le cose professionali ci sono i professionisti specializzati con stampanti, profili, carte sperimentate, cornici, vetri ... e costi inerenti di 20-50 volte questi

• opzioni di stampa nel driver della stampante un pò aleatori (e nessuno che ti spiega cosa selezionare per ciò che vuoi ottenere, molte prove non hanno avuto esito definitivo.)

• è ... una Canon !

io la consiglio vivamente a chi ha le mie stesse esigenze (vuole stampe carine, materiche, ben fatte, non necessariamente corrispondenti al 100% dell'originale) e si accontenta di un formato A4 (ovviamente si può stampare anche più piccolo !) bello, rapido, facile e soprattutto dal costo di un euro a foglio.

La sconsiglio a tutti i signor pelo nell'uovo che passano più ore seduti al pc che a scattare fotografie.

Il ritorno alla stampa espressa in casa mia, sono certo che mi migliorerà nella ripresa.
Perché un fotografo non è completo se non stampa quello che ha fotografato.
Spesso la differenza tra carta e monitor è abissale e può indurre a scelte diverse da quelle fatte.

uno scatto di ieri, stampato in 5 secondi di impostazioni con la mia Pixma G650 su carta Ilford DUO Matte Galerie (che soddisfazione tornare ad usare prodotti della vecchia Ilford !)

simulazione di pellicola Ilford FP4 125, stampata su carta Ilford DUO MATTE GALERIE.
Poche impostazioni, nessun metamerismo, fotografie di ottima qualità e di impatto.
Seppur limitate in formato A4 (ma sufficienti per il mio intento : in caso mi servisse un A0, scrivo a Digitalpix, White Wall oppure Saal Digital).

Non ci sono dubbi, il limite estremo per il barilotto dei Viltrox AIR (diametro 65, lunghezza 56mm) non può essere che questo 14mm f/4

In questo barattolino che condivide le altre focali, quelle da 20/2,8 e 40/2,5 insieme al 50/2 per citare solamente i Full Frame (mentre in APS-C arriviamo al 9/2,8 dalle pari dimensioni ed analoga copertura, oltre ai 35/1,7 e 56/1,7) questa volta Viltrox è arrivata ad ospitare ben 12 lenti in 9 gruppi

delle quali molte speciali, come nell'esploso dell'immagine ufficiale qui sopra (aspettando un'immagine di schema tradizionale)
Tra le caratterisctiche salienti, oltre al peso di soli 185g (paraluce incluso), anche la distanza minima di ripresa da 13cm, il passo filtri (come tutti questi AIR) da 58mm e il diaframma a 7 lamelle che chiude fino a f/16

Semplicità, materiali economici, linea austera, indistinguibile obiettivo per obiettivo (se non per forma e dimensione del paraluce in dotazione) tanto da doverli in qualche maniera colorare, se compresenti in borsa, per poterli acchiappare senza andare a cercarne la serigrafia.

Due elementi asferici, ognuno dietro gli estremi anteriore e posteriore (anch'essi speciali), motore di traslazione stepper, abbastanza silenzioso e preciso.

porta USB-C protetta in quanto posta sulla baionetta in metallo, quindi non lasciata esposta sul barilotto.

L'elemento anteriore ED bombato, quanto si conviene ad un superwide da quasi 113° di angolo di campo, ma nulla di esagerato come siamo stati abituati a vedere in realizzazioni dall'analoga luminosità o in quelle addirittura più luminose ...
giusto per ricordarvene uno, eccovi il Mito Nikkor 15/3,5 Ai del 1979

Presentato ad ottobre scorso anche in baionetta Z ha subito destato la mia curiosità proprio per le sue caratteristiche fisiche, prima ancora di quelle ottiche, giacchè, pur possedendo l'eccellente Viltrox 16/1,8 avevo considerato la possibilità di sfruttare il peso limitato di questo AIR per gestirlo in APS-C con le piccole Z30 e 50 e ne ho avuto presto l'opportunità di prova, grazie alla gentilezza di Roberto Manca, venuto a Palermo a novembre insieme ad altri due nikonlander, con questo 14/4 appena in suo possesso...

Cosa aspettarci da un obiettivo FF di questa ampiezza di vedute, se non... vedute?

e colori saturi...

e distorsione prospettica da piegare alle esigenze di ripresa...?

...sia in orizzontale, quanto e sopratutto in riprese verticali?

...assolutamente coerenti nella loro traslazione opposta

...dove anche a tutta apertura, mano libera e ISO2mila i risultati tra centro immagine...

e bordi...

sono più che adeguati alla classe di prezzo dell'obiettivo che sul web sta a 230 euro salvo offerte e sconti da parte dei vari distributori indipendenti.

Quali le difficoltà di un progetto ottico spinto a questi eccessi, dimensionalmente parlando?

Sicuramente il respiro ai bordi se non adeguatamente tenuto in bolla...

quando anche a diaframma f/5,6 possiamo notare delle incertezze sulla nitidezza dei soggetti non proprio prossimi al piano di messa a fuoco (qui il quadro a sx)

Come anche la comparsa di fatidici disturbi del controluce, quali flare e ghost in una certa consistenza, quando non opportunamente gestiti in inquadratura (ovviamente assenti antiriflesso importanti ed il paraluce a petalo protegge quanto può...)

Ma una volta opportunamente diaframmato e tenuto in bolla, esposto con la luce ben orientata, tutto va al suo posto.

(per quanto non mi fosse mai capitato che a f/8 un superwide di tale focale, manifestasse ancora differenza di nitidezza tra infinito e parti più prossime nell'inquadratura)

Legge sufficientemente le ombre chiuse, nei salti di EV... recuperabili

Chiaramente costruito per ottenere risultati che stupiscano per la visione di insieme, prima che per l'apparente correzione simmetrica (propria in maniera assoluta, invece, del mio Viltrox 16/1,8) al costo di quello che i fotografi spendono per l'acquisto di una suite di filtri...

e per lavorare in luce disponibile, grazie alle doti dei sensori moderni di poter gestire un rapporto S/R accettabile anche a ISO superiori a 1600

tanto quanto interessante a luce diurna, sfruttando le qualità migliori dei sensori davanti ai quali lo si anteponga

mi ha colpito particolarmente per la sua espressività sul dettaglio del piano di messa a fuoco, qualunque sia la sorgente di illuminazione, un pò meno per la qualità dello sfuocato sui piani più distanti

ovviamente molto scenico nel reportage da strada, a maggior ragione con gli scatti formulati in adeguato Profilo in bianconero

(qui un Ilford HP5^mm della PC suite di Nikonland)

Un obiettivo non impegnativo e poco costoso, dai limiti sottolineati ma contenuti: può stare in qualsiasi borsa che...non ospiti già il fratellone maggiore 16/1,8 il quale resta stabilmente punto di riferimento qualitativo di categoria, non solamente dentro al catalogo Viltrox (sempre più in ampliamento)

Non ci sono controindicazioni all'uso, da parte mia: ne ho avuto in prestito un secondo da Mauro Maratta per qualche mese, con patto di riscatto, ma io in borsa ho già appunto l'altro...😁

Max Aquila photo © per Nikonland 2026

Non voglio fare quello che si lagna, sono fortunato : ho una vagonata di obiettivi e fotocamere che coronano i miei sogni più sfrenati (sempre gli stessi) della fine degli ani '80. Ma la questione di oggi non mi lascia indifferente.

Parto dalla solita, stessa , considerazione, a costo di farmi dire che sono noioso e ripetitivo:
trovo pazzesco che dal 2007, anno di lancio della Nikon D3, la casa giallonera non abbia mai messo in produzione uno zoom wide stile 20-35 (solo il 16-35/4 VR e pedalare). Niente da fare, eppure Canon ne ha fatti almeno tre per EF, poi subito è uscita con un 15-35 RF che noi possiamo solo guardare. Sony altrettanto, non ha lasciato il campo vuoto. Ma Nikon no. Ora, io con il 17-35/2.8 mi son trovato bene, lo uso da 22 anni, è l'obiettivo con cui scatto di più... giuro pensavo che con Z sarebbe arrivato, giuro.
Invece niente, ma io sono uno, valgo uno, però mi pare strano.

La vicenda 17-35 mi pare paradigmatica, una specie di punta dell'iceberg, perchè non sono il solo ad essermi accorto della cocciutaggine ottusa di Nikon. Oggi l'amico Mauro mi ha dato l'opportunità provare qualcosa che a noi, Nikon user, è per legge precluso: i nuovi bellissimi tele Sigma.

I bianchi Sigma sono una novità assoluta nel panorama degli obiettivi "universali". Nessuno mai ha realizzato uno zoom 300-600/4 e nessun costruttore universale ha mai tentato l'avventura del 200/2. Ed eccole qui da Sigma, montati sulle mie Z9 grazie ad un adattatore Cinese Megadap-PRO che traduce i protocolli e permette ad obiettivi per Sony E di dialogare con le Z9. Francamente lo trovo pazzesco.

Questi due obeittivi sono degli strumenti DELIZIOSI. Sono costruiti per invogliarne l'utilizzo, sono curati nei dettagli e sono, l'affermazione è comprensibile solo a chi sa di che parlo, BELLI.

Entrambi presentano la pulsantiera a cui ai tempi delle F eravamo abituati: AF-MF, limitatore di campo (con un intermedio che si trova solo sugli AF-I di 35 anni fa), modalità VR. Ste robe adesso. Queste funzioni sulle Z le comandiamo da menù, si fa ma .. non è proprio il massimo, ci siamo adattati, siamo brava gente. Sigma invece viene incontro ai suoi clienti , li coccola , anche nei dettagli minimali, dal pomolo del blocco paraluce , alla ghiera meccanica di diaframmi del 200/2.

Il giioco, come detto è possibile grazie all'anello Megadap PRO, anello sottilissimo da tenere agganciato all'obiettivo e dimenticarselo.

Come ci aveva anticipato Mauro, il Megadap è visto ne più ne meno come un FTZ cioè un "contatto passante". Lightroom riconosce i vetri Sigma e ne carica i preset senza chiedere nulla.

Ho provato questi obiettivi perpoche ore sullo splendido lungolago di Villa Olmo a Como, purtroppo la giornata è stata infelice con luce molle, e fin qui, ma inquinata da una foschia nebbiosa decisamente pessima per riprese con teleobiettivo. Ciò nonostante ho potuto constatare ciò che pensavo di un ottica zoom 300-600/4 , anzi, proprio il meteo di "M" qualifica la luminosità f/4 come essenziale

Zoom? a che serve, mah vedete voi: senza spostarsi:

si, io fotografo in MANUALE VERO, quindi non auto ISO, imposto tempi e diaframmi. Mi sono accorto di un leggero cedimento di luminostià tra 300 e 600, ma non di qualità e nemmeno di precisione di messa a fuoco.
DISCLAIM: non ho disattivato il VR della fotocamera, cosa che avrei dovuto invece fare secondo le indicazioni Megadap. Non ho ravvisato controindicazioni
L'inseguimento di soggetti volanti, come i gabbiani comuni, con 600mm mi è sembrato eccellente

con aggancio dell'occhio del pennuto fino al limite inquadratura, la perdita di controllo non è imputabile al servocomando dell'obiettivo. Nella sequenza a 8fps (non ce la faccio, io vengo dal rullino) nell'inseguimento ho perso un solo scatto per fuori fuoco

La ghiera zoom è ben dimensionata, ma è un po' avanzata sul tele. Tuttavia si governa bene anche con il tele su Monopiede. L'attrezzo è veramente bilanciato come si deve, zoomando non cambia il baricentro e il piede, con scanalatura arca swiss nativa, è esattamente sul punto di equilibrio ... con la Z9. Mmmmmmm.

Zoom 2x non è tantissimo? non so, io ho ancora il 200-400/4 VR II che mi ha dato notevoli soddisfazioni pur avendo un'escursione limitata. Il Jack Russel che segue l'ho inquadrato a 600mm su monopiede, per poi allargare il campo a 500mm circa per contenere la scenetta.

In riprese sportive LUNGHE è una manna modulare la focale, ma anche da appostamento fisso so bene cosa significa disporre della variazione del campo inquadrato.

Ovviamente il mio cavallo da battaglia, il Nikon Z 400/2.8 TC è venuto insieme a me a Como per vedere che differenza c'è.
Chiaramente la mis en place del mio tele, molto poco elegante nella sua livrea a chiazze verdi, si fa notare accanto alla Grande Bera Bianca, ho fatto qualche scatto a pari esposizione e settaggi identici su fotocamere identiche per vedere l'effetto che fa.

Sigma a 400mm

NikonZ 400mm

Si dai, i due obiettivi si guardano negli occhi. Non ho fatto prove con il TC perchè ... mi son dimenticato.

Tirando le somme, per le poche ore di uso, il Sigma 300-600/4 mi ha confermato essere un ottimo strumento. Per quel che faccio io il 400/2.8 TC rimane la scelta più adeguata; se però non avessi l'esigenza di fare appostamenti al limite del buio pesto, allora dovrei buttarmi nel Lago per aver speso quasi il triplo per il Nikon Z (!!) .

Discorso un po' diverso per questo signore qui : la Piccola Damigiana Bianca

il

Il Sigma 200/2 a confronto con il Nikon F 200/2 VRII appare più contenuto nelle dimensioni, fa molto il paraluce per una lente frontale non inutilmente enorme come quella del Nikon. La lunghezza "fuori tutto" è invece di solo di un paio di centimetri inferiore al Nikon +FTZ.

200/2 un lusso che mi ha ammaliato e a cui ho ceduto in vista di riprese crepuscolari estreme che solo f/2 mi consente di realizzare. Purtroppo il Nikon 200/2 pesa 3.2kg, sia chiaro, è uno spettacolo, ma pesa sempre 3.2kg. Aggiungi FTZ e Nikon Z9 e siamo a 5kg. Un bel fardello sia dentro che fuori dallo zaino.
5kg chiedono il monopiede, come minimo, e non li reggi così:

Assicuro che non ce la si fa se non per lo scatto, sforzo e apnea, poi giù. Il Sigma no, il sigma te lo GGIOCHI (transitivo) come un 70-200/2.8. Otticamente parlando questo sigma non sente la mancanza del vetro speciale Schott che c'è nel mio Nikon. Sto guardando i due scatti che seguono in NEF ... non ravviso differenza, salvo la posa di stretching.

Conclusione
l'esperienza di oggi mi ha dimostrato che siamo davanti a delle scelte, scelte che stanno a noi e solo a noi. La Biancheria Sigma, ma anche tutto il parco SONY, è ora a nostra disposizione al netto della TASSA da pagare per un adattatore corsaro. L'elettronica , avanzata e complessa come mai prima di oggi, colloquia correttamente con le mie fotocamere. Davanti ad una evidente miopia di Nikon io sono un po' stanco di sperare in un domani migliore. Il Megadap è in vendita su Amazon ed ho un amico con un parco Sony di tutto rispetto, mi sa che prenderò qualche decisione anche io.

Grazie Mauro !!!!!!!

Appena consegnato da BRT. Arriva da una permuta Nikkor Z 35/1.2 + 50/1.2 S con conguaglio. Praticamente mi è costato netto quanto un 180-600/4.5-6.3 di listino.

la scatola è molto grande. Qui a confronto con quella del mio Sigma 135/1.4 Art.
E' in grigio, come tutta la linea Sports (gli Art sono blu).

Il cartoncino è in rilievo, goffrato, con una bella sensazione premium, sebbene sia di spessore ridotto.

la povera Z9 si sente sperduta la in cima ...

il nuovo marchio Sigma ricavato per pressione sul cartone.

il modello

orgogliosamente prodotto (minuteria metallica e accessori inclusi) in Aizu, Japan.

L'interno della scatola contiene molti divisori-distanziali-protezioni di cartone spesso

e ce ne vuole per riuscire a liberare la sacca, simile a quella dei nostri Nikkor d'alto bordo ma ... fatta meglio (!) che contiene l'ottica

il fondo, ben protetto

ed ecco qual la sacca, ancora con la Z9 per avere le proporzioni del "coso"

ben protetto da imbottiture e legacci

con una bella cappa parapolvere per l'enorme lente frontale

la sacca svuotata del contenuto.
Si intravede sulla destra l'imbottitura anche tra il paraluce e l'obiettivo. Nulla è lasciato al caso.

impressing, vero ?

i dettagli costruttivi lasciano allibiti.
Nemmeno con l'eccellente 500/4 Sports per reflex, Sigma aveva raggiunto un tale livello di manifattura.
E' impressionante anche la quantità di comandi, nessuno dei quali fatto al risparmio.

Specialmente la ghiera dei diagrammi, perfettamente funzionale, solida, con il tac per ogni posizione, bella e pratica.

Il piedino, già Arca Swiss sinceramente non richiede alcuna sostituzione. E' vello e comodo già così.

vista di insieme, Z9, paraluce, obiettivo

la lente frontale. Le leggi dell'ottica richiedono che la divisone 600 fratto 4 faccia il suo corso. Risultato 15 cm di diametro.
Bellissimo il paraluce con la sua vite di blocco e le protezioni in gomma.

ancora la "piccola" Z9 per confronto

il tappo posteriore, l'unica cosa che denuncia la destinazione : Attacco Sony E Mount. Perché Nikon non permette a Sigma di uscire con una versione Z che sappiamo per certo, sarebbe già pronta (basta sostituire il gruppo posteriore che contiene bocchettone ed elettronica).

eccolo, completo, con la Z9 finalmente montata.

E qui, di fuori, le mio giardino.

il bianco che in studio era caldo per effetto del bilanciamento su flash, qui è candido in una luce primaverile ma debole.

Le mie cince non ne vogliono sapere di farsi fotografare.

per cui provo solo autofocus e sfuocato.
La nitidezza è elevata ma non a discapito del rendering complessivo dell'immagine.

L'autofocus, nonostante i miei dubbi sull'adattatore Megadap fa il suo dovere.
In caso finisca - quando in area grande - per sfondi, basta cambiare modalità in Area Dinamica e si riprede subito.

le specifiche chiariscono dimensioni e pesi in gioco (4 chilogrammi netti, lunghezza 470mm, diametro 167mm.
Diaframma a 13 lamelle (Nikon qualche volta ci premia con quelli a 9 mm, qui la differenza si vede)

28 elementi in 21 gruppi di cui 6 tipo fluorite e uno a bassa dispersione.
Motore lineare (non so in quanti elementi).

Sigma si pregia di darci anche la radiografia di questo zoomone

oltre allo schema ottico da progetto

l'MTF è sintetico

300mm

600mm e lascia ben sperare (come poi supportato dalle immagini).
E' comunque uno zoom.
Sospetto che se si fossero contentati di un 600mm fisso, sarebbe stato più leggero, meno costoso e più nitido.
Ma lo zoom in questo caso al suo perché. Un altro, sul mercato, non c'è !

Le prime impressioni sono molto positive. L'abbiamo provato al lago con Valerio in una mattina da polenta e funghi, inadatta ai lunghi fuochi ma le sensazioni si sentivano bene.

Ovviamente è un obiettivo di impiego selettivo, difficile da dispiegare, necessita di treppiedi e testa adeguato (Valerio l'ha usato su un Gitzo 3 con testa Arca Swiss Z, io con una testa video frizionata e un sistematico cinese con gambe da 40mm).
Ma anche col monopiedi se la cava bene.

A mano libera è del tutto sconsigliato da usare, salvo che non lo sostituiate alla palestra ...

Lo porteremo in autodromo per la stagione di gare e test. Sono sicuro che se la caverà bene anche da dietro la rete.
Come e meglio del suo nonnetto Sigma 500mm f/4 Sports che se la giocava anche con il Nikkor Z 500/4E FL di costa più che doppio.

Qui siamo in un rapporto di 3 a 1 rispetto al Nikkor Z 600/4 VR TC. Che sarà sicuramente meglio ma costa come una automobile accessoriata ...